بالاعتماد على أحدث تقنيات الأقمار الصناعية من وكالة الفضاء الأوروبية
ESA، تتبع علماء من جامعة بريستول Bristol أنماط فقد الكتلة من جزيرة
باين Pine Island الكتلة الجليدية الأكبر في القارة القطبية الجنوبية،
ووجدوا أنّ نمط الترقق هذا يتطور بطرق مُعقّدة في كل من المكان والزمان،
مع معدلات ترقق أعلى الآن رفقة هوامش التدفق البطيء للكتلةبالاعتماد على
أحدث تقنيات الأقمار الصناعية من وكالة الفضاء الأوروبية ESA، تتبع علماء
من جامعة بريستول Bristol أنماط فقد الكتلة من جزيرة باين Pine Island
الكتلة الجليدية الأكبر في القارة القطبية الجنوبية، ووجدوا أنّ نمط
الترقق هذا يتطور بطرق مُعقّدة في كل من المكان والزمان، مع معدلات ترقق
أعلى الآن رفقة هوامش التدفق البطيء للكتلة الجليدية، بينما انخفضت
معدلات تدفق الجسم المركزي السريع بمقدار 5 مرات منذ عام 2007.
كانت جزيرة باين قد ساهمت بارتفاع مستوى البحر خلال العقود الأربعة
الماضية أكثر من أي كتلة جليدية أخرى في القارة القطبية الجنوبية،
وبالنتيجة أصبحت واحدة من أكثر أنظمة التدفق الجليدي المدروسة بشكل مُركز
وواسع، لكنّ التقديرات المختلفة لنموذج فقد الكتلة المستقبلي تعطي نتائج
متضاربة، حيث يقترح بعضها زيادة هذا الفقد بشكل هائل في العقود القليلة
القادمة مسبباً مساهمة سريعة متنامية في مستوى البحر، بينما تشير الأخرى
إلى استجابة أكثر اعتدالاً.
تحديد السلوك الأكثر احتماليةً مهم لفهم ارتفاع مستوى البحر المستقبلي
وكيفية تطور هذا الجزء الضعيف من القارة القطبية الجنوبية على مر العقود
القادمة، وتشير الدراسة الجديدة إلى أنّ الانتقال السريع للخط الأرضي وهو
المكان الذي يلتقي فيه الجليد الأرضي مع المحيط، من غير المرجح أن يتجاوز
النطاق الزمني بدون حدوث تغير رئيسي في المحيط، وبدلاً من ذلك تدعم
نتيجتها نماذج المحاكاة القائلة بأنّ الكتلة الجليدية ستستمر بفقدان
الكتلة لكن ليس بمعدلات أكبر من الحالية.
قال المؤلف الرئيسي للدراسة البروفيسور جوناثان بامبير Jonathan Bamber
من كلية العلوم الجغرافية لجامعة بريستول: "قد يبدو هذا كقصة إخبارية
جيدة لكن من المهم أن نتذكر أنّنا ما زلنا نتوقع استمرار الكتلة الجليدية
بفقدان الجليد في المستقبل وأن يزداد ذلك مع الوقت، لكن ليس بتلك السرع
التي تقترحها بعض نماذج المحاكاة".
الأربعاء، 29 يناير 2020
طيور القطرس المزودة بمستشعرات تساعد على مراقبة قوارب الصيد غير القانونية
استُخدمت الطيور التي تحمل أجهزة استشعار لمراقبة مراكب الصيد وأظهرت أنّ
ربع السفن في المحيط الهندي تعمل بشكل غير قانوني، حيث تقدر التكلفة
العالمية للصيد غير المشروع حوالي 23 مليار دولار سنوياً، لكن المراقبة
باستخدام الأقمار الصناعية مكلفة أيضاً وفي بعض الأحيان بطيئة ويمكن أن
تغفل القوارب، لذلك قرر فريق دولي الاعتماد على بديل رائداستُخدمت الطيور
التي تحمل أجهزة استشعار لمراقبة مراكب الصيد وأظهرت أنّ ربع السفن في
المحيط الهندي تعمل بشكل غير قانوني، حيث تقدر التكلفة العالمية للصيد
غير المشروع حوالي 23 مليار دولار سنوياً، لكن المراقبة باستخدام الأقمار
الصناعية مكلفة أيضاً وفي بعض الأحيان بطيئة ويمكن أن تغفل القوارب، لذلك
قرر فريق دولي الاعتماد على بديل رائد فقاموا بتركيب مستشعرات على 169
طائر قطرس وأطلقوها في جنوب المحيط الهندي.
يمكن للطيور السفر لمسافات شاسعة، كما تنجذب إلى سفن الصيد وتستطيع
المستشعرات التي علّقها الباحثون عليها التقاط استخدام قارب ما للرادار
من على بعد 30 كيلومتر، فتمكّن الفريق بين شهري كانون الأول/ ديسمبر من
عام 2018 وحزيران/ يونيو من عام 2019 من كشف ما مجموعه 353 قارب صيد في
المنطقة.
وجدوا أنّ 25.8% من القوارب في المناطق الاقتصادية الخالصة EEZs للبلدان
حيث يجب أن تصرّح السفن عن الصيد كانت قد أوقفت أنظمة التعريف التلقائية،
وهي أنظمة تستخدم لتجنب التصادمات والسماح للسلطات بتعقبها، ويعتبر مثل
هذا التصرف غالباً دليل على الصيد غير المشروع، كما كشفت الطيور أنّ
36.9% من السفن في المياه الدولية حيث الصيد قانوني لكن يجب الإعلان عنه
كانت قد أوقفت النظام.
وفقاً للباحث هنري ويمرسكيرش Henri Weimerskirch من المركز الوطني
الفرنسي للبحث العلمي CNRS، فإنّ نجاح هذا المشروع يظهر أنّه شكل رخيص من
أشكال الرقابة التي يمكن أن تكون متممة للرصد بالأقمار الصناعيّة، كما
يمكن استخدام الطيور كجزء من الجهود التنفيذيّة بالتعاون مع القوات
البحرية لأنها تنقل البيانات في الزمن الحقيقي، لكنّ توجيهها لمراقبة
منطقة محددة سيتطلب معارف الخبراء من علماء الطيور.
ربع السفن في المحيط الهندي تعمل بشكل غير قانوني، حيث تقدر التكلفة
العالمية للصيد غير المشروع حوالي 23 مليار دولار سنوياً، لكن المراقبة
باستخدام الأقمار الصناعية مكلفة أيضاً وفي بعض الأحيان بطيئة ويمكن أن
تغفل القوارب، لذلك قرر فريق دولي الاعتماد على بديل رائداستُخدمت الطيور
التي تحمل أجهزة استشعار لمراقبة مراكب الصيد وأظهرت أنّ ربع السفن في
المحيط الهندي تعمل بشكل غير قانوني، حيث تقدر التكلفة العالمية للصيد
غير المشروع حوالي 23 مليار دولار سنوياً، لكن المراقبة باستخدام الأقمار
الصناعية مكلفة أيضاً وفي بعض الأحيان بطيئة ويمكن أن تغفل القوارب، لذلك
قرر فريق دولي الاعتماد على بديل رائد فقاموا بتركيب مستشعرات على 169
طائر قطرس وأطلقوها في جنوب المحيط الهندي.
يمكن للطيور السفر لمسافات شاسعة، كما تنجذب إلى سفن الصيد وتستطيع
المستشعرات التي علّقها الباحثون عليها التقاط استخدام قارب ما للرادار
من على بعد 30 كيلومتر، فتمكّن الفريق بين شهري كانون الأول/ ديسمبر من
عام 2018 وحزيران/ يونيو من عام 2019 من كشف ما مجموعه 353 قارب صيد في
المنطقة.
وجدوا أنّ 25.8% من القوارب في المناطق الاقتصادية الخالصة EEZs للبلدان
حيث يجب أن تصرّح السفن عن الصيد كانت قد أوقفت أنظمة التعريف التلقائية،
وهي أنظمة تستخدم لتجنب التصادمات والسماح للسلطات بتعقبها، ويعتبر مثل
هذا التصرف غالباً دليل على الصيد غير المشروع، كما كشفت الطيور أنّ
36.9% من السفن في المياه الدولية حيث الصيد قانوني لكن يجب الإعلان عنه
كانت قد أوقفت النظام.
وفقاً للباحث هنري ويمرسكيرش Henri Weimerskirch من المركز الوطني
الفرنسي للبحث العلمي CNRS، فإنّ نجاح هذا المشروع يظهر أنّه شكل رخيص من
أشكال الرقابة التي يمكن أن تكون متممة للرصد بالأقمار الصناعيّة، كما
يمكن استخدام الطيور كجزء من الجهود التنفيذيّة بالتعاون مع القوات
البحرية لأنها تنقل البيانات في الزمن الحقيقي، لكنّ توجيهها لمراقبة
منطقة محددة سيتطلب معارف الخبراء من علماء الطيور.
يسرا من معرض القاهرة للكتاب 2020: “فيلمي الأول فشل.. وهذا أجري فيه”
استضافت قاعة السينما بمعرض القاهرة الدولي للكتاب 2020، الفنانة يسرا،
وتحدّثت خلال اللقاء- الذي أدارته الناقدة علا الشافعي- عن كواليس دخولها
عالم الفن، وأهم المراحل في مسيرتها الفنية، وحكت عن علاقتها بكل من عادل
إمام ويوسف شاهين وأحمد زكي وعلاء ولي الدين، وروت تجربتها مع الفيلم
الوحيد الذي أنتجته. البداية فشل حكت يسرا عن دخولهااستضافت قاعة السينما
بمعرض القاهرة الدولي للكتاب 2020، الفنانة يسرا، وتحدّثت خلال اللقاء-
الذي أدارته الناقدة علا الشافعي- عن كواليس دخولها عالم الفن، وأهم
المراحل في مسيرتها الفنية، وحكت عن علاقتها بكل من عادل إمام ويوسف
شاهين وأحمد زكي وعلاء ولي الدين، وروت تجربتها مع الفيلم الوحيد الذي
أنتجته.
البداية فشل
حكت يسرا عن دخولها عالم الفن، من خلال فرصة منحها لها المنتج والمخرج
عبد الحليم نصر- الذي تؤكد أنه أول من آمن بموهبتها- قائلة إنه أنتج لها
أول أفلامها بعنوان "قصر في الهواء" وكانت تلعب فيه دور البطولة، مشيرة
إلى أنه فشل ورُفع من السينمات بعد ثلاثة أيام فقط من عرضه، موضحة أنها
تقاضت عنه أجرًا بلغ 1000 جنيها مصريا؛ لافتة إلى أنه كان رقمًا كبيرًا
وقتها، مستطردة أنه بالرغم من فشل الفيلم؛ إلا أنها تحبه كونه أول تجربة
احترافية لها.
أردفت أن ملامحها الأوروبية كانت عائقا بالنسبة لها في بدايتها الفنية،
مشيرة إلى أنها تخطت تلك العقبة بكل الوسائل، وتمردت على تلك الملامح
بأداء شخصيات متنوعة وبعيدة عن طبيعتها، لافتة إلى أنها لم تنسَ جملة
وصفها بها الكاتب الكبير أنيس منصور، عندما قال عنها في بداياتها: "عندنا
وجه عالمي اسمه يسرا".
مرحلة الانتشار
قالت إنها في بداية عملها بالفن كأي ممثل، كانت لا تهتم بالكيف في
الأفلام التي تشارك بها، حتى تحقق الانتشار ويعرفها الجمهور، مضيفة أنها
توقفت عن ذلك بنصيحة من المخرج الراحل يوسف شاهين؛ مؤكدة أنها تعلمت منه
الكثير، ونصحها بأن تنتقي أدوارها، قائلًا لها إن موهبة الفنان ثمينة
وعليه أن يحافظ عليها، لأنها هبة من الله لا يعطيها لأي إنسان، مشيرة إلى
أنها منذ وقتها وهي تختار أعمالها الفنية بعناية.
مشوارها مع الزعيم
وحول عملها مع عادل إمام فيما يقرب من 17 فيلمًا، توضح يسرا أنها تعتبره
أستاذها، قائلة عنه: "أهم حاجة في حياتي"، مشيرة إلى أنه أكثر الناس
الذين ساهموا في أن تصبح قريبة من الجمهور: "خلاني أحس إني بحضن
الجمهور"، وتحكي عن كواليس عملها معه في فيلم "عمارة يعقوبيان"، بأنه في
البداية لم يكن مقررًا أن تؤدي هي أي دور داخل الفيلم، مستطردة أنها كانت
تجلس مع الزعيم ومخرج الفيلم مروان حامد، فعرض عليها "إمام" أن تمثّل في
الفيلم خمسة مشاهد.
تُكمل يسرا أنها رفضت عرض عادل إمام، مستنكرة أن تمثل خمسة مشاهد فقط،
موضحة أنها لم تكن قد قرأت الرواية ولا السيناريو بعد؛ لافتة إلى أن
المخرج أعطاها الخمسة مشاهد لتقرأها أولا، وبعدها تَقبل الدور أو ترفضه،
مضيفة أنها بعدما قرأت المشاهد أُعجبت بالدور وقررت أن تمثله، مشيرة إلى
أنها أيقنت أن الشخصية لا يناسبها أن تزيد مساحتها عن تلك المشاهد
الخمسة.
من ندوة يسرا في معرض القاهرة للكتاب 2020
بخور علاء ولي الدين
حكت يسرا عن علاقة الصداقة التي جمعتها بالفنان الراحل علاء ولي الدين؛
بأنها كانت تحبه كثيرًا وما زالت تتذكره حتى الآن، قائلة: "حزني على
فقدانه شيء مش قادرة أعديه من حياتي"، مشيرة إلى أنه كان ذو شخصية رائعة
ودودة خفيفة الظل وقريب إلى القلب، وتروي أنها عندما شاركته بطولة مسرحية
"لما بابا ينام"، كانت حريصة على أن تُبخّر كل الغُرف بالمسرح، لافتة إلى
أنها كانت تضع البخور في غرفة علاء ولي الدين؛ ويظلا يضحكان بعد انتهاء
العرض حتى الفجر.
فيلم وحيد
وعن تجربة مختلفة عاشتها يسرا، تروي كواليس الفيلم الوحيد الذي أنتجته،
والذي حمل اسم "ضحك ولعب وجد وحب"، بطولة الفنانين عمر الشريف وعمرو
دياب، مشيرة إلى أن "الشريف" قال لها إنه لن يتقاضى أجر عادل إمام وقتها؛
وإنما سيأخذ أجر أحمد زكي، في إشارة منه إلى تخفيف المبلغ الذي ستدفعه
له، موضحة أنه كان يتعامل معها على أنها ابنته، وبالنسبة لمشاركة "دياب"
في الفيلم، لفتت إلى أنها كانت سعيدة بالعمل معه، مؤكدة أنه حالة فنية
نادرة ولن تتكرر، قائلة: "ملوش زي".
صداقة أحمد زكي
وبالنسبة لعلاقتها بالعبقري الراحل أحمد زكي، تؤكد أنه كان كاتم أسرارها،
مشيرة إلى أنه نموذج لن يتكرر على المستويين الإنساني والفني، لافتة إلى
أنه كان: "أجدع حاجة ممكن تشوفها في حياتك"، مضيفة أن ثلاثة أرباع
الفنانين حاليًا يقلدونه، وتقول عنه: "أحمد قفاه كان بيمثل"، كناية عن
شدة عبقريته التمثيلية وقدرته على التعبير بكل أجزاء جسمه.
علاقتها بمواقع التواصل الاجتماعي
تحكي يسرا عن علاقتها بمواقع التواصل الاجتماعي، قائلة إن علاقتها بها
ضعيفة وغير متمرّسة فيها، وعلى الرغم من ذلك توضح أنها بدأت مؤخرًا تهتم
بها، حتى تتماشى مع روح العصر ومتغيرات الزمن، لافتة إلى أن الفنان يجب
أن يطوّر من أدائه ونفسه ولا يتوقف عند مرحلة معينة، وهو ما تحرص عليه
دوما؛ لذلك حققت الاستمرارية كل تلك السنوات.
يسرا في معرض القاهرة للكتاب 2020
في سياق مختلف، أكدت أنها حتى الآن تكون "مرعوبة" خلال أول يوم تصوير لأي
عمل فني، قائلة: "لحد النهاردة أول يوم تصوير ليا هو أوحش يوم تصوير"،
لافتة إلى أنها تبدأ بتصوير أسهل مشهد في العمل؛ حتى يخفف من وطأة
إحساسها بالخوف والقلق.
تجدر الإشارة إلى أن معرض القاهرة الدولي للكتاب 2020، بدأت فعاليات
دورته الـ 51 يوم الخميس 23 يناير، ومستمر حتى يوم 4 فبراير، ويقام في
مركز مصر للمؤتمرات والمعارض الدولية، بمنطقة التجمع الخامس بالقاهرة،
تحت شعار "مصر أفريقيا.. ثقافة التنوع"، وشخصية المعرض لهذا العام هو
المفكر جمال حمدان، وضيف شرف تلك الدورة هي دولة السنغال، وتُقام خلاله
أكثر من 900 فعالية متنوعة، في الأدب والفنون والثقافة.
وتحدّثت خلال اللقاء- الذي أدارته الناقدة علا الشافعي- عن كواليس دخولها
عالم الفن، وأهم المراحل في مسيرتها الفنية، وحكت عن علاقتها بكل من عادل
إمام ويوسف شاهين وأحمد زكي وعلاء ولي الدين، وروت تجربتها مع الفيلم
الوحيد الذي أنتجته. البداية فشل حكت يسرا عن دخولهااستضافت قاعة السينما
بمعرض القاهرة الدولي للكتاب 2020، الفنانة يسرا، وتحدّثت خلال اللقاء-
الذي أدارته الناقدة علا الشافعي- عن كواليس دخولها عالم الفن، وأهم
المراحل في مسيرتها الفنية، وحكت عن علاقتها بكل من عادل إمام ويوسف
شاهين وأحمد زكي وعلاء ولي الدين، وروت تجربتها مع الفيلم الوحيد الذي
أنتجته.
البداية فشل
حكت يسرا عن دخولها عالم الفن، من خلال فرصة منحها لها المنتج والمخرج
عبد الحليم نصر- الذي تؤكد أنه أول من آمن بموهبتها- قائلة إنه أنتج لها
أول أفلامها بعنوان "قصر في الهواء" وكانت تلعب فيه دور البطولة، مشيرة
إلى أنه فشل ورُفع من السينمات بعد ثلاثة أيام فقط من عرضه، موضحة أنها
تقاضت عنه أجرًا بلغ 1000 جنيها مصريا؛ لافتة إلى أنه كان رقمًا كبيرًا
وقتها، مستطردة أنه بالرغم من فشل الفيلم؛ إلا أنها تحبه كونه أول تجربة
احترافية لها.
أردفت أن ملامحها الأوروبية كانت عائقا بالنسبة لها في بدايتها الفنية،
مشيرة إلى أنها تخطت تلك العقبة بكل الوسائل، وتمردت على تلك الملامح
بأداء شخصيات متنوعة وبعيدة عن طبيعتها، لافتة إلى أنها لم تنسَ جملة
وصفها بها الكاتب الكبير أنيس منصور، عندما قال عنها في بداياتها: "عندنا
وجه عالمي اسمه يسرا".
مرحلة الانتشار
قالت إنها في بداية عملها بالفن كأي ممثل، كانت لا تهتم بالكيف في
الأفلام التي تشارك بها، حتى تحقق الانتشار ويعرفها الجمهور، مضيفة أنها
توقفت عن ذلك بنصيحة من المخرج الراحل يوسف شاهين؛ مؤكدة أنها تعلمت منه
الكثير، ونصحها بأن تنتقي أدوارها، قائلًا لها إن موهبة الفنان ثمينة
وعليه أن يحافظ عليها، لأنها هبة من الله لا يعطيها لأي إنسان، مشيرة إلى
أنها منذ وقتها وهي تختار أعمالها الفنية بعناية.
مشوارها مع الزعيم
وحول عملها مع عادل إمام فيما يقرب من 17 فيلمًا، توضح يسرا أنها تعتبره
أستاذها، قائلة عنه: "أهم حاجة في حياتي"، مشيرة إلى أنه أكثر الناس
الذين ساهموا في أن تصبح قريبة من الجمهور: "خلاني أحس إني بحضن
الجمهور"، وتحكي عن كواليس عملها معه في فيلم "عمارة يعقوبيان"، بأنه في
البداية لم يكن مقررًا أن تؤدي هي أي دور داخل الفيلم، مستطردة أنها كانت
تجلس مع الزعيم ومخرج الفيلم مروان حامد، فعرض عليها "إمام" أن تمثّل في
الفيلم خمسة مشاهد.
تُكمل يسرا أنها رفضت عرض عادل إمام، مستنكرة أن تمثل خمسة مشاهد فقط،
موضحة أنها لم تكن قد قرأت الرواية ولا السيناريو بعد؛ لافتة إلى أن
المخرج أعطاها الخمسة مشاهد لتقرأها أولا، وبعدها تَقبل الدور أو ترفضه،
مضيفة أنها بعدما قرأت المشاهد أُعجبت بالدور وقررت أن تمثله، مشيرة إلى
أنها أيقنت أن الشخصية لا يناسبها أن تزيد مساحتها عن تلك المشاهد
الخمسة.
من ندوة يسرا في معرض القاهرة للكتاب 2020
بخور علاء ولي الدين
حكت يسرا عن علاقة الصداقة التي جمعتها بالفنان الراحل علاء ولي الدين؛
بأنها كانت تحبه كثيرًا وما زالت تتذكره حتى الآن، قائلة: "حزني على
فقدانه شيء مش قادرة أعديه من حياتي"، مشيرة إلى أنه كان ذو شخصية رائعة
ودودة خفيفة الظل وقريب إلى القلب، وتروي أنها عندما شاركته بطولة مسرحية
"لما بابا ينام"، كانت حريصة على أن تُبخّر كل الغُرف بالمسرح، لافتة إلى
أنها كانت تضع البخور في غرفة علاء ولي الدين؛ ويظلا يضحكان بعد انتهاء
العرض حتى الفجر.
فيلم وحيد
وعن تجربة مختلفة عاشتها يسرا، تروي كواليس الفيلم الوحيد الذي أنتجته،
والذي حمل اسم "ضحك ولعب وجد وحب"، بطولة الفنانين عمر الشريف وعمرو
دياب، مشيرة إلى أن "الشريف" قال لها إنه لن يتقاضى أجر عادل إمام وقتها؛
وإنما سيأخذ أجر أحمد زكي، في إشارة منه إلى تخفيف المبلغ الذي ستدفعه
له، موضحة أنه كان يتعامل معها على أنها ابنته، وبالنسبة لمشاركة "دياب"
في الفيلم، لفتت إلى أنها كانت سعيدة بالعمل معه، مؤكدة أنه حالة فنية
نادرة ولن تتكرر، قائلة: "ملوش زي".
صداقة أحمد زكي
وبالنسبة لعلاقتها بالعبقري الراحل أحمد زكي، تؤكد أنه كان كاتم أسرارها،
مشيرة إلى أنه نموذج لن يتكرر على المستويين الإنساني والفني، لافتة إلى
أنه كان: "أجدع حاجة ممكن تشوفها في حياتك"، مضيفة أن ثلاثة أرباع
الفنانين حاليًا يقلدونه، وتقول عنه: "أحمد قفاه كان بيمثل"، كناية عن
شدة عبقريته التمثيلية وقدرته على التعبير بكل أجزاء جسمه.
علاقتها بمواقع التواصل الاجتماعي
تحكي يسرا عن علاقتها بمواقع التواصل الاجتماعي، قائلة إن علاقتها بها
ضعيفة وغير متمرّسة فيها، وعلى الرغم من ذلك توضح أنها بدأت مؤخرًا تهتم
بها، حتى تتماشى مع روح العصر ومتغيرات الزمن، لافتة إلى أن الفنان يجب
أن يطوّر من أدائه ونفسه ولا يتوقف عند مرحلة معينة، وهو ما تحرص عليه
دوما؛ لذلك حققت الاستمرارية كل تلك السنوات.
يسرا في معرض القاهرة للكتاب 2020
في سياق مختلف، أكدت أنها حتى الآن تكون "مرعوبة" خلال أول يوم تصوير لأي
عمل فني، قائلة: "لحد النهاردة أول يوم تصوير ليا هو أوحش يوم تصوير"،
لافتة إلى أنها تبدأ بتصوير أسهل مشهد في العمل؛ حتى يخفف من وطأة
إحساسها بالخوف والقلق.
تجدر الإشارة إلى أن معرض القاهرة الدولي للكتاب 2020، بدأت فعاليات
دورته الـ 51 يوم الخميس 23 يناير، ومستمر حتى يوم 4 فبراير، ويقام في
مركز مصر للمؤتمرات والمعارض الدولية، بمنطقة التجمع الخامس بالقاهرة،
تحت شعار "مصر أفريقيا.. ثقافة التنوع"، وشخصية المعرض لهذا العام هو
المفكر جمال حمدان، وضيف شرف تلك الدورة هي دولة السنغال، وتُقام خلاله
أكثر من 900 فعالية متنوعة، في الأدب والفنون والثقافة.
دراسة جديدة تدحض أسطورة حضارة كاهوكيا الأمريكية الأصلية الضائعة
نبش عالم آثار من جامعة كاليفورنيا في بيركلي Berkeley براز إنسان قديم
من بين أدلة إنسانية أخرى لتحدي القصص حول الزوال الأسطوري لكاهوكيا
Cahokia، عاصمة شمال أمريكا الأشهر في العصر قبل الكولومبي والتي كانت
تقع فيما يعرف الآن بجنوب إلينوي Illinois، حيث كانت في أيام ازدهارها في
الـ 1100 مركز حضارة المسيسيبي وموطن لعشرات الآلافنبش عالم آثار من
جامعة كاليفورنيا في بيركلي Berkeley براز إنسان قديم من بين أدلة
إنسانية أخرى لتحدي القصص حول الزوال الأسطوري لكاهوكيا Cahokia، عاصمة
شمال أمريكا الأشهر في العصر قبل الكولومبي والتي كانت تقع فيما يعرف
الآن بجنوب إلينوي Illinois، حيث كانت في أيام ازدهارها في الـ 1100 مركز
حضارة المسيسيبي وموطن لعشرات الآلاف من سكان أمريكا الأصليين، الذين
عملوا بالزراعة والصيد والتجارة وبنوا التلال الشعائرية العملاقة.
بحلول 1400م تُركت كاهوكيا بسبب الفيضانات والجفاف وشح الموارد وغيرها من
الأسباب، لكن وفقاً للدراسة الجديدة وعلى خلاف المفاهيم العاطفية لحضارة
كاهوكيا الضائعة فإنّ الهجرة لم تدم طويلاً، فقد تناولت هذه الدراسة
أسطورة "الهندي المتلاشي" التي تدّعي تراجع واختفاء الوجود الأمريكي
الأصلي هناك، وأثبتت أنّ موجة جديدة من الأمريكيين الأصليين سكنت المنطقة
مرة أخرى في الـ 1500 واستمر وجودهم حتى الـ 1700.
قام الباحث إي. جي. وايت A.J. White وزملاؤه من عدة جامعات بتحليل غبار
طلع متحجر وبقايا براز قديم وفحم وغيرها من الأدلة لإعادة بناء نمط حياة
ما قبل المسيسيبي، وقد رسمت هذه الأدلة صورة للمجتمعات التي قامت على
زراعة الذرة وصيد حيوان البايسون وربما تحكمت حتى بحرق الأراضي العشبية،
والتي توافقت مع ممارسات شبكة من القبائل المعروفة باتحاد إلينوي.
المحور الأساسي الذي جمع الأدلة على وجودهم في الإقليم كان ستانولات
البراز Fecal stanols، المأخوذة من فضلات البشر المحفوظة عميقاً في
الرواسب تحت بحيرة هورسشو Horseshoe المجمع المطري الأساس لكاهوكيا، وهي
عبارة عن جزيئات عضويّة مجهرية تُنتج في المعدة عند هضم الطعام، وكون
الإنسان قادر على إنتاج كمية ستانولات أكبر بكثير من الحيوانات، بالتالي
يمكن استخدام مستوياتها لقياس التغيرات الرئيسية في سكان الإقليم.
تشير نتيجة الدراسة إلى أنّ تدهور حضارة المسيسيبي لم يمثل نهاية التواجد
الأمريكي الأصلي في إقليم كاهوكيا، وعوضاً عن ذلك تفصح هذه الدراسة عن
سلسلة معقدة من الهجرات والحروب والتغيرات البيئية في الـ 1500 والـ 1600
قبل وصول الأوروبيين إلى هناك.
من بين أدلة إنسانية أخرى لتحدي القصص حول الزوال الأسطوري لكاهوكيا
Cahokia، عاصمة شمال أمريكا الأشهر في العصر قبل الكولومبي والتي كانت
تقع فيما يعرف الآن بجنوب إلينوي Illinois، حيث كانت في أيام ازدهارها في
الـ 1100 مركز حضارة المسيسيبي وموطن لعشرات الآلافنبش عالم آثار من
جامعة كاليفورنيا في بيركلي Berkeley براز إنسان قديم من بين أدلة
إنسانية أخرى لتحدي القصص حول الزوال الأسطوري لكاهوكيا Cahokia، عاصمة
شمال أمريكا الأشهر في العصر قبل الكولومبي والتي كانت تقع فيما يعرف
الآن بجنوب إلينوي Illinois، حيث كانت في أيام ازدهارها في الـ 1100 مركز
حضارة المسيسيبي وموطن لعشرات الآلاف من سكان أمريكا الأصليين، الذين
عملوا بالزراعة والصيد والتجارة وبنوا التلال الشعائرية العملاقة.
بحلول 1400م تُركت كاهوكيا بسبب الفيضانات والجفاف وشح الموارد وغيرها من
الأسباب، لكن وفقاً للدراسة الجديدة وعلى خلاف المفاهيم العاطفية لحضارة
كاهوكيا الضائعة فإنّ الهجرة لم تدم طويلاً، فقد تناولت هذه الدراسة
أسطورة "الهندي المتلاشي" التي تدّعي تراجع واختفاء الوجود الأمريكي
الأصلي هناك، وأثبتت أنّ موجة جديدة من الأمريكيين الأصليين سكنت المنطقة
مرة أخرى في الـ 1500 واستمر وجودهم حتى الـ 1700.
قام الباحث إي. جي. وايت A.J. White وزملاؤه من عدة جامعات بتحليل غبار
طلع متحجر وبقايا براز قديم وفحم وغيرها من الأدلة لإعادة بناء نمط حياة
ما قبل المسيسيبي، وقد رسمت هذه الأدلة صورة للمجتمعات التي قامت على
زراعة الذرة وصيد حيوان البايسون وربما تحكمت حتى بحرق الأراضي العشبية،
والتي توافقت مع ممارسات شبكة من القبائل المعروفة باتحاد إلينوي.
المحور الأساسي الذي جمع الأدلة على وجودهم في الإقليم كان ستانولات
البراز Fecal stanols، المأخوذة من فضلات البشر المحفوظة عميقاً في
الرواسب تحت بحيرة هورسشو Horseshoe المجمع المطري الأساس لكاهوكيا، وهي
عبارة عن جزيئات عضويّة مجهرية تُنتج في المعدة عند هضم الطعام، وكون
الإنسان قادر على إنتاج كمية ستانولات أكبر بكثير من الحيوانات، بالتالي
يمكن استخدام مستوياتها لقياس التغيرات الرئيسية في سكان الإقليم.
تشير نتيجة الدراسة إلى أنّ تدهور حضارة المسيسيبي لم يمثل نهاية التواجد
الأمريكي الأصلي في إقليم كاهوكيا، وعوضاً عن ذلك تفصح هذه الدراسة عن
سلسلة معقدة من الهجرات والحروب والتغيرات البيئية في الـ 1500 والـ 1600
قبل وصول الأوروبيين إلى هناك.
معرض القاهرة الدولي للكتاب 2020 يحتفل بمئوية فريد شوقي
احتفل معرض القاهرة الدولي للكتاب 2020 في دورته الـ 51، بمئوية الفنان
فريد شوقي، وذلك من خلال ندوة أُقيمت بالمقهى الثقافي بالمعرض، ضمت ابنتي
الراحل؛ المخرجة عبير فريد شوقي والفنانة رانيا فريد شوقي، بحضور الفنان
القدير سمير صبري، وأدار الندوة صفوت دسوقي. في البداية تحدّث سمير صبري
عن ذكرياته مع فريد شوقي، من خلال الأعمالاحتفل معرض القاهرة الدولي
للكتاب 2020 في دورته الـ 51، بمئوية الفنان فريد شوقي، وذلك من خلال
ندوة أُقيمت بالمقهى الثقافي بالمعرض، ضمت ابنتي الراحل؛ المخرجة عبير
فريد شوقي والفنانة رانيا فريد شوقي، بحضور الفنان القدير سمير صبري،
وأدار الندوة صفوت دسوقي.
في البداية تحدّث سمير صبري عن ذكرياته مع فريد شوقي، من خلال الأعمال
التي جمعتهما – وهي ما يقرب من 20 فيلم سينمائي – وكذلك عن المواقف
الإنسانية التي حدثت بينهما، قائلًا إن العمل مع "شوقي" كان متعة المتع
لأي فنان: "وبالنسبالي أنا بالذات، كانت السعادة كلها في العمل مع فريد
شوقي"، موضحًا أن الراحل كان يتمتع بخفة ظل غير عادية وابتسامة دائمة لا
تفارق وجهه.
ندوة فريد شوقي بمعرض القاهرة للكتاب 2020
أضاف "صبري" أن "شوقي" أو وحش الشاشة كما أُطلق عليه، أدى في بدايات عمله
بالسينما أدوار الشر، واتخذ خطًا مختلفًا ومميزا فيها عن أدوار الشر التي
يؤديها الفنانون محمود المليجي وزكي رستم ومحمود إسماعيل، موضحًا أن فريد
شوقي كان يؤدي أدوار الشر بخفة ظل وأداء كوميدي، ثم تمرّد بعد فترة على
تلك الأدوار؛ عندما اتجه للإنتاج السينمائي.
تابع سمير صبري، أن أول إنتاج سينمائي لفريد شوقي كان فيلم "الأسطى حسن"،
الذي نجح نجاحًا كبيرًا وقدّم فيه "شوقي" الصراع ما بين الطبقة الكادحة
وطبقة الأغنياء، وتوالت بعدها أفلامه التي أنتجها وتركت بصمة في تاريخ
السينما المصرية، مثل "جعلوني مجرما" و"كلمة شرف"؛ وأصبح من بعدها صاحب
لقب "ملك الترسو"؛ الذي يقدم الحياة الاجتماعية المصرية في أفلامه.
سمير صبري ورانيا وعبير فريد شوقي في معرض الكتاب 2020
في سياق منفصل، حكى "صبري" أن وحش الشاشة أبدى له إعجابه الشديد بتمثيل
الفنان زكي رستم، وروى فريد شوقي له موقفًا طريفًا جمعه بـ "رستم" أثناء
تصوير فيلمهما "الفتوة"، إذ كان هناك مشهد يُغلق فيه "رستم" باب ثلاجة
الفاكهة الكبيرة على "شوقي"، وبالفعل دخل فريد شوقي الثلاجة وبعد انتهاء
مشهده خرج منها، ووقف خلف الكاميرا يتابع تمثيل زكي رستم في انبهار
واستمتاع شديدين، وفوجىء فريد شوقي بـ "رستم" يوقف تصوير المشهد قائلا:
"ستووب.. إنت إزاي خرجت من جوة التلاجة وواقف قدامي وعايزني اندمج؟ إرجع
تاني جوة التلاجة"، وبالفعل أعادوا تصوير المشهد وعاد وحش الشاشة إلى
ديكور الثلاجة.
من ناحية أخرى، أكد سمير صبري أن فريد شوقي أيقن في إحدى مراحل عمله
بالسينما، أنه لن يظل يؤدي أدوار فتى الشاشة الأول كثيرًا، وعليه أن
"يغيِّر جلده" ويتماشى مع الزمن ومتغيراته، فقدّم ملك الترسو مجموعة من
الأفلام الكوميدية وهو اللون الجديد عليه، مثل أفلامه "صاحب الجلالة"
و"30 يوم في السجن"، وفي مرحلة لاحقة ومع تقدمه في العمر، اتجه فريد شوقي
لأدوار الأب ولم يكن هو بطل الفيلم، ولكنه قدم أداءً رائعًا للأب في أكثر
من عمل، أبرزهم أفلام "يارب ولد، الموظفون في الأرض، الغول، شاويش نص
الليل، وبالوالدين إحسانا".
سمير صبري يتحدث عن فريد شوقي بمعرض الكتاب 2020
أما عن عمله مع فريد شوقي، يحكي سمير صبري أنه سانده كثيرًا في بداياته
الفنية، موضحًا أن فيلمهما "وبالوالدين إحسانا" لم يكن مرشحًا له في
البداية، ولكن أصر وحش الشاشة على أن يؤدي الدور "صبري"، وظهر بشخصية
ابنه في الأحداث، ولم يكن فريق العمل مقتنعًا بأنه سيؤديه جيدًا، ومع
تصوير أول مشهد جمعه بفريد شوقي، أتقن "صبري" الدور ببراعة؛ جعلت "شوقي"
يصفّق له ويحييه بعد انتهاء تصوير المشهد.
وعن المواقف الإنسانية التي جمعتهما، يحكي سمير صبري أن منزل فريد شوقي
كان يجمع كل أهل الفن، في أي وقت وطوال الـ 24 ساعة، مشيرًا إلى أنه
سانده في الأفلام التي أنتجها بعد ذلك، وعندما كوّن "صبري" فرقة
استعراضية وفنية تقدم عروضها في أشهر الفنادق؛ كان وحش الشاشة يهتم بأن
يُرسل إليه كبار الشخصيات لحضور عروض فرقته.
أما ابنته الصغرى رانيا فريد شوقي؛ فتقول عن والدها إنه لم يبخل على بيته
ولا بناته بأي شيء، مؤكدة أنها فخورة كونها ابنة هذا الرجل، قائلة: "من
نعم ربنا الكتيرة علي إنه إداني أب زي فريد شوقي"، موضحة أنه لم ينجب
ولدًا وكان يُطلق عليه "أبو البنات"، مشيرة إلى أنه لم يندم لحظة واحدة
على عدم إنجابه ذكرًا.
لفتت إلى أنه أعطاها أول فرصة للتمثيل من خلال فيلم "آه وآه من شربات"،
الذي أنتجه لها وشاركها التمثيل فيه وظهر كذلك في دور أبيها؛ مضيفة أنه
بالرغم من تعاملها معه بسلاسة في الواقع كوالدها؛ إلا أنها عندما وقفت
أمامه كممثلة لأول مرة، شعرت بالرعب والخوف الشديدين، قائلة إن الوقوف
أمام فريد شوقي في التمثيل له رهبة كبيرة.
في نفس السياق، تابعت رانيا أنها ذات مرة طلبت نصيحته بشأن مشهد في
الفيلم، فكان رده أن تتوجه للمخرج لتسأله لأنه رب العمل، قائلًا لها:
"أنا هنا مُنتج، والمركب اللي فيها ريّسين بتغرق"، مشيرة إلى أنها
استفادت منه كثيرًا وتعلمت منه الالتزام، مضيفة أنه علّمها درسًا لا
تنساه، بقوله لها إنه يمكن للممثل أن يُعدّل في سيناريو العمل الفني قبل
بدء التصوير، ولكن عندما يبدأ التصوير بالفعل؛ لا يحق للممثل أن يُعدّل
حرفًا.
في سياق متصل، روت موقفًا يؤكد التزام فريد شوقي بالاتفاق الذي يُبرمه مع
المخرجين أو أي فرد في العمل الفني، إذ تحكي أنه كان يُنتج فيلمًا ولم
يكن مرتاحًا للمخرج وكان يضايقه في بعض الأمور، مشيرة إلى أنها هي
ووالدتها وأخواتها طلبوا منه الاعتذار عن تكملة الفيلم، ولكنه رد عليهم
بأنه لا يمكن أن يفعل ذلك لأنه اتفق على الفيلم، ولن يرجع عن اتفاقه أو
كلمته التي أعطاها لفريق العمل مهما حدث.
من جهة أخرى، قالت رانيا فريد شوقي إن والدها كانت تربطه صداقة وعلاقات
طيبة مع كل الفنانين ومن كل الأجيال، بدءًا من أساتذته الكبار مرورا
بزملائه، وحتى الفنانين الشباب الذين جاؤوا من بعده، مضيفة أنه كان يتمتع
بروح شابة وحس كوميدي، مؤكدة أنها تعتبره "أكاديمية فنون"، نظرًا لأنه
عمل كممثل سينمائي وتلفزيوني ومسرحي، وأيضًا مؤلف ومنتج ومخرج.
وبالنسبة لابنته عبير فريد شوقي، أشارت إلى أنها تعتبره شخصًا غير عادي،
موضحة أنها تربت في بيت مليء بالفنانين، لافتة إلى أن والدها كان يهتم
دومًا بأن تخدم أفلامه المجتمع والشعب ككل، موضحة أن هناك عدد من أفلامه
أدت لتعديلات في القوانين المصرية، مثل فيلم "جعلوني مجرمًا" الذي بسببه
أُلغيت السابقة الأولى للمجرم في حالات محددة، وكذلك فيلم "كلمة شرف"؛
الذي بسببه أصبح يُسمح للسجين بالخروج لزيارة أهله وذويه بضوابط معينة.
عبير فريد شوقي تتحدث عن والدها في معرض الكتاب 2020
أردفت عبير أن الفنان أحمد زكي كان يُطلق على والدها لقب "رئيس جمهورية
التمثيل في مصر"، مشيرة إلى أنها تتذكر والدها في حديقة منزله، وهو يعلّم
"زكي" رياضة الملاكمة، لافتة إلى أن فريد شوقي كان يمارس تلك الرياضة في
شبابه، مستطردة أن والدها كان يحب الرياضة، وكان يمارس لعبة الشيش وكرة
القدم، وكان من أكبر مشجعي النادي الأهلي المصري.
يُذكر أن معرض القاهرة الدولي للكتاب 2020، بدأت فعاليات دورته الـ 51
يوم الخميس 23 يناير، ومستمر حتى يوم 4 فبراير، ويقام في مركز مصر
للمؤتمرات والمعارض الدولية، بمنطقة التجمع الخامس بالقاهرة، تحت شعار
"مصر أفريقيا.. ثقافة التنوع"، وشخصية المعرض لهذا العام هي المفكر جمال
حمدان، وضيف شرف تلك الدورة هي دولة السنغال، وتُقام خلاله أكثر من 900
فعالية متنوعة، في الأدب والفنون والثقافة.
فريد شوقي، وذلك من خلال ندوة أُقيمت بالمقهى الثقافي بالمعرض، ضمت ابنتي
الراحل؛ المخرجة عبير فريد شوقي والفنانة رانيا فريد شوقي، بحضور الفنان
القدير سمير صبري، وأدار الندوة صفوت دسوقي. في البداية تحدّث سمير صبري
عن ذكرياته مع فريد شوقي، من خلال الأعمالاحتفل معرض القاهرة الدولي
للكتاب 2020 في دورته الـ 51، بمئوية الفنان فريد شوقي، وذلك من خلال
ندوة أُقيمت بالمقهى الثقافي بالمعرض، ضمت ابنتي الراحل؛ المخرجة عبير
فريد شوقي والفنانة رانيا فريد شوقي، بحضور الفنان القدير سمير صبري،
وأدار الندوة صفوت دسوقي.
في البداية تحدّث سمير صبري عن ذكرياته مع فريد شوقي، من خلال الأعمال
التي جمعتهما – وهي ما يقرب من 20 فيلم سينمائي – وكذلك عن المواقف
الإنسانية التي حدثت بينهما، قائلًا إن العمل مع "شوقي" كان متعة المتع
لأي فنان: "وبالنسبالي أنا بالذات، كانت السعادة كلها في العمل مع فريد
شوقي"، موضحًا أن الراحل كان يتمتع بخفة ظل غير عادية وابتسامة دائمة لا
تفارق وجهه.
ندوة فريد شوقي بمعرض القاهرة للكتاب 2020
أضاف "صبري" أن "شوقي" أو وحش الشاشة كما أُطلق عليه، أدى في بدايات عمله
بالسينما أدوار الشر، واتخذ خطًا مختلفًا ومميزا فيها عن أدوار الشر التي
يؤديها الفنانون محمود المليجي وزكي رستم ومحمود إسماعيل، موضحًا أن فريد
شوقي كان يؤدي أدوار الشر بخفة ظل وأداء كوميدي، ثم تمرّد بعد فترة على
تلك الأدوار؛ عندما اتجه للإنتاج السينمائي.
تابع سمير صبري، أن أول إنتاج سينمائي لفريد شوقي كان فيلم "الأسطى حسن"،
الذي نجح نجاحًا كبيرًا وقدّم فيه "شوقي" الصراع ما بين الطبقة الكادحة
وطبقة الأغنياء، وتوالت بعدها أفلامه التي أنتجها وتركت بصمة في تاريخ
السينما المصرية، مثل "جعلوني مجرما" و"كلمة شرف"؛ وأصبح من بعدها صاحب
لقب "ملك الترسو"؛ الذي يقدم الحياة الاجتماعية المصرية في أفلامه.
سمير صبري ورانيا وعبير فريد شوقي في معرض الكتاب 2020
في سياق منفصل، حكى "صبري" أن وحش الشاشة أبدى له إعجابه الشديد بتمثيل
الفنان زكي رستم، وروى فريد شوقي له موقفًا طريفًا جمعه بـ "رستم" أثناء
تصوير فيلمهما "الفتوة"، إذ كان هناك مشهد يُغلق فيه "رستم" باب ثلاجة
الفاكهة الكبيرة على "شوقي"، وبالفعل دخل فريد شوقي الثلاجة وبعد انتهاء
مشهده خرج منها، ووقف خلف الكاميرا يتابع تمثيل زكي رستم في انبهار
واستمتاع شديدين، وفوجىء فريد شوقي بـ "رستم" يوقف تصوير المشهد قائلا:
"ستووب.. إنت إزاي خرجت من جوة التلاجة وواقف قدامي وعايزني اندمج؟ إرجع
تاني جوة التلاجة"، وبالفعل أعادوا تصوير المشهد وعاد وحش الشاشة إلى
ديكور الثلاجة.
من ناحية أخرى، أكد سمير صبري أن فريد شوقي أيقن في إحدى مراحل عمله
بالسينما، أنه لن يظل يؤدي أدوار فتى الشاشة الأول كثيرًا، وعليه أن
"يغيِّر جلده" ويتماشى مع الزمن ومتغيراته، فقدّم ملك الترسو مجموعة من
الأفلام الكوميدية وهو اللون الجديد عليه، مثل أفلامه "صاحب الجلالة"
و"30 يوم في السجن"، وفي مرحلة لاحقة ومع تقدمه في العمر، اتجه فريد شوقي
لأدوار الأب ولم يكن هو بطل الفيلم، ولكنه قدم أداءً رائعًا للأب في أكثر
من عمل، أبرزهم أفلام "يارب ولد، الموظفون في الأرض، الغول، شاويش نص
الليل، وبالوالدين إحسانا".
سمير صبري يتحدث عن فريد شوقي بمعرض الكتاب 2020
أما عن عمله مع فريد شوقي، يحكي سمير صبري أنه سانده كثيرًا في بداياته
الفنية، موضحًا أن فيلمهما "وبالوالدين إحسانا" لم يكن مرشحًا له في
البداية، ولكن أصر وحش الشاشة على أن يؤدي الدور "صبري"، وظهر بشخصية
ابنه في الأحداث، ولم يكن فريق العمل مقتنعًا بأنه سيؤديه جيدًا، ومع
تصوير أول مشهد جمعه بفريد شوقي، أتقن "صبري" الدور ببراعة؛ جعلت "شوقي"
يصفّق له ويحييه بعد انتهاء تصوير المشهد.
وعن المواقف الإنسانية التي جمعتهما، يحكي سمير صبري أن منزل فريد شوقي
كان يجمع كل أهل الفن، في أي وقت وطوال الـ 24 ساعة، مشيرًا إلى أنه
سانده في الأفلام التي أنتجها بعد ذلك، وعندما كوّن "صبري" فرقة
استعراضية وفنية تقدم عروضها في أشهر الفنادق؛ كان وحش الشاشة يهتم بأن
يُرسل إليه كبار الشخصيات لحضور عروض فرقته.
أما ابنته الصغرى رانيا فريد شوقي؛ فتقول عن والدها إنه لم يبخل على بيته
ولا بناته بأي شيء، مؤكدة أنها فخورة كونها ابنة هذا الرجل، قائلة: "من
نعم ربنا الكتيرة علي إنه إداني أب زي فريد شوقي"، موضحة أنه لم ينجب
ولدًا وكان يُطلق عليه "أبو البنات"، مشيرة إلى أنه لم يندم لحظة واحدة
على عدم إنجابه ذكرًا.
لفتت إلى أنه أعطاها أول فرصة للتمثيل من خلال فيلم "آه وآه من شربات"،
الذي أنتجه لها وشاركها التمثيل فيه وظهر كذلك في دور أبيها؛ مضيفة أنه
بالرغم من تعاملها معه بسلاسة في الواقع كوالدها؛ إلا أنها عندما وقفت
أمامه كممثلة لأول مرة، شعرت بالرعب والخوف الشديدين، قائلة إن الوقوف
أمام فريد شوقي في التمثيل له رهبة كبيرة.
في نفس السياق، تابعت رانيا أنها ذات مرة طلبت نصيحته بشأن مشهد في
الفيلم، فكان رده أن تتوجه للمخرج لتسأله لأنه رب العمل، قائلًا لها:
"أنا هنا مُنتج، والمركب اللي فيها ريّسين بتغرق"، مشيرة إلى أنها
استفادت منه كثيرًا وتعلمت منه الالتزام، مضيفة أنه علّمها درسًا لا
تنساه، بقوله لها إنه يمكن للممثل أن يُعدّل في سيناريو العمل الفني قبل
بدء التصوير، ولكن عندما يبدأ التصوير بالفعل؛ لا يحق للممثل أن يُعدّل
حرفًا.
في سياق متصل، روت موقفًا يؤكد التزام فريد شوقي بالاتفاق الذي يُبرمه مع
المخرجين أو أي فرد في العمل الفني، إذ تحكي أنه كان يُنتج فيلمًا ولم
يكن مرتاحًا للمخرج وكان يضايقه في بعض الأمور، مشيرة إلى أنها هي
ووالدتها وأخواتها طلبوا منه الاعتذار عن تكملة الفيلم، ولكنه رد عليهم
بأنه لا يمكن أن يفعل ذلك لأنه اتفق على الفيلم، ولن يرجع عن اتفاقه أو
كلمته التي أعطاها لفريق العمل مهما حدث.
من جهة أخرى، قالت رانيا فريد شوقي إن والدها كانت تربطه صداقة وعلاقات
طيبة مع كل الفنانين ومن كل الأجيال، بدءًا من أساتذته الكبار مرورا
بزملائه، وحتى الفنانين الشباب الذين جاؤوا من بعده، مضيفة أنه كان يتمتع
بروح شابة وحس كوميدي، مؤكدة أنها تعتبره "أكاديمية فنون"، نظرًا لأنه
عمل كممثل سينمائي وتلفزيوني ومسرحي، وأيضًا مؤلف ومنتج ومخرج.
وبالنسبة لابنته عبير فريد شوقي، أشارت إلى أنها تعتبره شخصًا غير عادي،
موضحة أنها تربت في بيت مليء بالفنانين، لافتة إلى أن والدها كان يهتم
دومًا بأن تخدم أفلامه المجتمع والشعب ككل، موضحة أن هناك عدد من أفلامه
أدت لتعديلات في القوانين المصرية، مثل فيلم "جعلوني مجرمًا" الذي بسببه
أُلغيت السابقة الأولى للمجرم في حالات محددة، وكذلك فيلم "كلمة شرف"؛
الذي بسببه أصبح يُسمح للسجين بالخروج لزيارة أهله وذويه بضوابط معينة.
عبير فريد شوقي تتحدث عن والدها في معرض الكتاب 2020
أردفت عبير أن الفنان أحمد زكي كان يُطلق على والدها لقب "رئيس جمهورية
التمثيل في مصر"، مشيرة إلى أنها تتذكر والدها في حديقة منزله، وهو يعلّم
"زكي" رياضة الملاكمة، لافتة إلى أن فريد شوقي كان يمارس تلك الرياضة في
شبابه، مستطردة أن والدها كان يحب الرياضة، وكان يمارس لعبة الشيش وكرة
القدم، وكان من أكبر مشجعي النادي الأهلي المصري.
يُذكر أن معرض القاهرة الدولي للكتاب 2020، بدأت فعاليات دورته الـ 51
يوم الخميس 23 يناير، ومستمر حتى يوم 4 فبراير، ويقام في مركز مصر
للمؤتمرات والمعارض الدولية، بمنطقة التجمع الخامس بالقاهرة، تحت شعار
"مصر أفريقيا.. ثقافة التنوع"، وشخصية المعرض لهذا العام هي المفكر جمال
حمدان، وضيف شرف تلك الدورة هي دولة السنغال، وتُقام خلاله أكثر من 900
فعالية متنوعة، في الأدب والفنون والثقافة.
التنمر على مفهوم التنمر
تنمّر حقيقي، ونوع آخر أشبه ما يكون بالتنمّر المزيف. وهو أن تكون ضعيفاً
هزيلاً لدرجة أن أي تحرك سلبي ضدك تعتبره عدوانيةً وتهجماً. خصوصاً أنه
ليس بالأمر الجديد. الإنسان في صُلبه هو هكذا، فما القشرة الإنسانية
المحترمة إلا غطاء رقيق على بركان مِن البربرية الغريزية التي لا تزال
موجودة داخلنا.ضد استخدام كلمة «تنمّر» كمفردة لغوية لوصف الإساءة
النفسية أو الجسدية، لأنها توحي بأنّ الطرف الآخر أقوى منك وهذا بالحقيقة
خاطئ. إذ أنه سيكون فقط وغداً قليل الذوق، وليس بالضرورة أن يكون أقوى
"نمر". هو فقط يتمتع بمستوى أخلاقي مُتدني مما يجعله يشارك قيمهُ البالية
مع الوسط المحيط بشكل طفيلي فج.
لذلك لا بد من مفردة ثانية غير التنمر، مفردة من نمط «تقذّر» أو «توسّخ»
أو أي كلمة تدل على مستوى أخلاقي ضحل، لكن ليس بالضرورة أن الطرف الثاني
قوي بالنسبة لك.
ثمّ إن هناك أمر آخر أودّ أن أتحدّث عنه، وهو أنّ هناك تنمّر حقيقي ،
ونوع آخر أشبه ما يكون بالتنمّر المزيف . وهو أن تكون ضعيفاً هزيلاً
لدرجة أن أي تحرك سلبي ضدك تعتبره عدوانيةً وتهجماً. خصوصاً أنه ليس
بالأمر الجديد. الإنسان في صُلبه هو هكذا، فما القشرة الإنسانية المحترمة
إلا غطاء رقيق على بركان مِن البربرية الغريزية التي لا تزال موجودة
داخلنا.
دعنا مثلاً نكر الشريط الزمني لنعود للصفوف الأولى الإبتدائية من مادة
العلوم. هل تذكر ما هي أنواع الخلايا الحية التي كنا ندرسها؟ هناك نوعان
فقط من الخلايا. الأولى هي الخلايا النباتية مضلعة الشكل ذات الجدار
الخلوي الواضح، والثانية هي الخلية الحيوانية مائعة الشكل.
لا يوجد شيء يسمى خلية إنسانية. لماذا؟ لأن الإنسان مكوّن من خلايا
حيوانية. عنوانه البيولوجي هو مملكة الحيوان، شعبة الفقاريات، طائفة
الثدييات، رتبة الرئيسيات المنتصبة الواقفة على قدمين. ولا تتحسس كثيراً
مِن كلمة حيوان لأنها مشتقة من لفظة حياة. فـ (كائن حي /حيوان /حياة)
جميعها مشتقات لنفس الجذر اللغوي.
فالإنسان في صلبه مكوّن من لبنات همجية، وما الحرية والمساواة والعدالة
إلا أنظمة حديثة النشوء لا يزال الكثيرون يصرون على عدم تطبيقها وتفضيل
نموذج الغابة إلى الآن. فطبيعي أن يتنمر وطبيعي أن يكون سلوكه عدائياً
وقحاً قليل الأدب في بعض المواقف.
لماذا كل هذه المقدمة عن مفهوم التنمر وبنية الإنسان المنفلتة في طبعها؟
لأن الكائن الحديث يا عزيزي القارئ أصبح واهناً جداً، ضعيفاً جداً،
هزيلاً جداً، يعتقد أن كل تحرّك بسيط ضده تنمراً ويحب أن يتلذذ بدور
الضحية. نعم التنمر موجود. نعم هناك أناس قذرون منحطون أخلاقياً. نعم
الحياة قد تجمعك بأحدهم مرة أو أكثر. لكن نقطتي هنا هي أنت! كيف يجب أن
تتصرف. كيف يجب أن تكون خشناً أكثر، كيف يجب ألا تكون تتأثر أكثر. كيف إن
حاول أحدهم التنمر أو تنمر لن يهمك، لأنك أساساً خشن. لأنك أساساً لا ترَ
في تحركه الأبله تنمراً بل انحطاطاً أخلاقيا يمارسه على قدر مقاسه هو.
التنمر موجود. لكن تبرير الضعف تحت غطاء التنمر أصبح شيئاً مبالغاً به
ويخرج لك فيالق من أناس هزيلين بشكل مفرط.
يدخل أحدهم إلى نادي فنون القتال فيرى الجميع يلبسون أحزمة سوداء وبنية
وهو الوحيد الذي يملك حزاماً أصفراً أو حتى لم يأخذ حزامًا بعد. فتراه
يداوم يوماً واحداً ثم يهرب. يخاف من شعوره بالوحدة وسط الآخرين
العمالقة.
صديقي العزيز، أن تكون مبتدئ بشيء ما لا يعني أن تكون ضعيفاً. الابتداء
له علاقة فقط بالتسلسل الزمني وأنك بحاجة لوقت. أما الضعف فله علاقة بعلل
جسدية أو نفسية أو شيء كهذا وليس خط الزمن فقط!
مبتدئ؟ نعم نعم. ضعيف؟ قطعاً لا.
حتى لو خرجنا عن الموضوع لكن فيزيائياً، لو أهملنا الزمن فأنت حصلت على
الحزام الأسود وحصلت على الحزام الأصفر معاً! هذه كلها أحداث، تحتاج فقط
لنطاق زماني ضمن مكان – الذي هو قطعاً النادي – لكي تترتب على محاور
معينة فتحدث ضمن إطار قوانين هذا الكون! هل أحسست بمدى بساطة ولربما
سخرية هذه الأمور! لا تخجل!
كونك مبتدئ بشيء لا يعني أنك ضعيف. افهم هذه الجملة جيداً. أنا بارع
بالكتابة لكني مبتدئ بالرسم. ومبتدئ بالسباحة ومبتدئ بركوب الدراجة.
ومبتدئ بكثير من الأشياء الأخرى. لكن هذا لا يعني الضعف! الضعف سياقه
مختلف. لا تبرر ضعفك مثلما قلنا قبل قليل. أصبح الكل ناعماً لدرجة أنه
لكي يبرر ضعفه ماذا يقول. لقد تنمروا علي، لقد مارسوا لا أخلاقيتهم معي!
أي أنه لا مسؤولية لك هنا، وهم فقط أوغاد يجب أن نأطّر ما يفعلونه ضمن
عنوان التنمر!
ما رأيك أن أقولها لك بطريقة قاسية قليلاً؟
لو لم تكن فريسة سهلة وهزيلة مُسبقاً لما تنمروا عليك أساساً! نعم هذا لا
يبرر لهم فعلتهم لأنهم أوغاد قذرون كما قلت لك. لكن نقطتي هنا هي أنت.
نقطتي هنا نوع من الخشونة الواجب إضافتها وألا يتحول كل شيء إلى مبررات
مبررات من أجل تشكيل سبب كيلا نخرج من حيز الأمان الطفولي خاصتنا.
اخرج يا صديقي. اخرج. اخرج. كلنا مبتدئون في نقطة معينة وفي مجال معين
وبالنسبة لأشخاص معينين آخرين. أتعرف ما هو الفرق؟ أن أحدهم يُهمل خدعة
الزمن ويقرر أن يمشي في الطريق إلى آخره فيحصل على مُراده قطعاً. وهذا
شيء جميل في هذه الحياة قليلة الذوق التي نعيشها، أن تركيزك على أي شيء
وبذل جهد فيه غالباً سيجعلك تحصد ثماره في النهاية.
لكن تبقى النقطة المهمة عندما تصل إلى القمة وتنظر إلى الخلف وترى كل
التضحيات التي بذلتها والأناس الذين تخليت عنهم، فتقول بدورك، هل كان
الأمر يستحق كل هذا؟
الجواب يعتمد على أهمية الأمر بالنسبة لك وفلسفة حياتك بكاملها.
لكن إلى إشعار غير قريب أبداً نقول وسنقولها دائماً، مبتدئ؟ نعم نعم.
ضعيف؟ قطعاً لا.
هزيلاً لدرجة أن أي تحرك سلبي ضدك تعتبره عدوانيةً وتهجماً. خصوصاً أنه
ليس بالأمر الجديد. الإنسان في صُلبه هو هكذا، فما القشرة الإنسانية
المحترمة إلا غطاء رقيق على بركان مِن البربرية الغريزية التي لا تزال
موجودة داخلنا.ضد استخدام كلمة «تنمّر» كمفردة لغوية لوصف الإساءة
النفسية أو الجسدية، لأنها توحي بأنّ الطرف الآخر أقوى منك وهذا بالحقيقة
خاطئ. إذ أنه سيكون فقط وغداً قليل الذوق، وليس بالضرورة أن يكون أقوى
"نمر". هو فقط يتمتع بمستوى أخلاقي مُتدني مما يجعله يشارك قيمهُ البالية
مع الوسط المحيط بشكل طفيلي فج.
لذلك لا بد من مفردة ثانية غير التنمر، مفردة من نمط «تقذّر» أو «توسّخ»
أو أي كلمة تدل على مستوى أخلاقي ضحل، لكن ليس بالضرورة أن الطرف الثاني
قوي بالنسبة لك.
ثمّ إن هناك أمر آخر أودّ أن أتحدّث عنه، وهو أنّ هناك تنمّر حقيقي ،
ونوع آخر أشبه ما يكون بالتنمّر المزيف . وهو أن تكون ضعيفاً هزيلاً
لدرجة أن أي تحرك سلبي ضدك تعتبره عدوانيةً وتهجماً. خصوصاً أنه ليس
بالأمر الجديد. الإنسان في صُلبه هو هكذا، فما القشرة الإنسانية المحترمة
إلا غطاء رقيق على بركان مِن البربرية الغريزية التي لا تزال موجودة
داخلنا.
دعنا مثلاً نكر الشريط الزمني لنعود للصفوف الأولى الإبتدائية من مادة
العلوم. هل تذكر ما هي أنواع الخلايا الحية التي كنا ندرسها؟ هناك نوعان
فقط من الخلايا. الأولى هي الخلايا النباتية مضلعة الشكل ذات الجدار
الخلوي الواضح، والثانية هي الخلية الحيوانية مائعة الشكل.
لا يوجد شيء يسمى خلية إنسانية. لماذا؟ لأن الإنسان مكوّن من خلايا
حيوانية. عنوانه البيولوجي هو مملكة الحيوان، شعبة الفقاريات، طائفة
الثدييات، رتبة الرئيسيات المنتصبة الواقفة على قدمين. ولا تتحسس كثيراً
مِن كلمة حيوان لأنها مشتقة من لفظة حياة. فـ (كائن حي /حيوان /حياة)
جميعها مشتقات لنفس الجذر اللغوي.
فالإنسان في صلبه مكوّن من لبنات همجية، وما الحرية والمساواة والعدالة
إلا أنظمة حديثة النشوء لا يزال الكثيرون يصرون على عدم تطبيقها وتفضيل
نموذج الغابة إلى الآن. فطبيعي أن يتنمر وطبيعي أن يكون سلوكه عدائياً
وقحاً قليل الأدب في بعض المواقف.
لماذا كل هذه المقدمة عن مفهوم التنمر وبنية الإنسان المنفلتة في طبعها؟
لأن الكائن الحديث يا عزيزي القارئ أصبح واهناً جداً، ضعيفاً جداً،
هزيلاً جداً، يعتقد أن كل تحرّك بسيط ضده تنمراً ويحب أن يتلذذ بدور
الضحية. نعم التنمر موجود. نعم هناك أناس قذرون منحطون أخلاقياً. نعم
الحياة قد تجمعك بأحدهم مرة أو أكثر. لكن نقطتي هنا هي أنت! كيف يجب أن
تتصرف. كيف يجب أن تكون خشناً أكثر، كيف يجب ألا تكون تتأثر أكثر. كيف إن
حاول أحدهم التنمر أو تنمر لن يهمك، لأنك أساساً خشن. لأنك أساساً لا ترَ
في تحركه الأبله تنمراً بل انحطاطاً أخلاقيا يمارسه على قدر مقاسه هو.
التنمر موجود. لكن تبرير الضعف تحت غطاء التنمر أصبح شيئاً مبالغاً به
ويخرج لك فيالق من أناس هزيلين بشكل مفرط.
يدخل أحدهم إلى نادي فنون القتال فيرى الجميع يلبسون أحزمة سوداء وبنية
وهو الوحيد الذي يملك حزاماً أصفراً أو حتى لم يأخذ حزامًا بعد. فتراه
يداوم يوماً واحداً ثم يهرب. يخاف من شعوره بالوحدة وسط الآخرين
العمالقة.
صديقي العزيز، أن تكون مبتدئ بشيء ما لا يعني أن تكون ضعيفاً. الابتداء
له علاقة فقط بالتسلسل الزمني وأنك بحاجة لوقت. أما الضعف فله علاقة بعلل
جسدية أو نفسية أو شيء كهذا وليس خط الزمن فقط!
مبتدئ؟ نعم نعم. ضعيف؟ قطعاً لا.
حتى لو خرجنا عن الموضوع لكن فيزيائياً، لو أهملنا الزمن فأنت حصلت على
الحزام الأسود وحصلت على الحزام الأصفر معاً! هذه كلها أحداث، تحتاج فقط
لنطاق زماني ضمن مكان – الذي هو قطعاً النادي – لكي تترتب على محاور
معينة فتحدث ضمن إطار قوانين هذا الكون! هل أحسست بمدى بساطة ولربما
سخرية هذه الأمور! لا تخجل!
كونك مبتدئ بشيء لا يعني أنك ضعيف. افهم هذه الجملة جيداً. أنا بارع
بالكتابة لكني مبتدئ بالرسم. ومبتدئ بالسباحة ومبتدئ بركوب الدراجة.
ومبتدئ بكثير من الأشياء الأخرى. لكن هذا لا يعني الضعف! الضعف سياقه
مختلف. لا تبرر ضعفك مثلما قلنا قبل قليل. أصبح الكل ناعماً لدرجة أنه
لكي يبرر ضعفه ماذا يقول. لقد تنمروا علي، لقد مارسوا لا أخلاقيتهم معي!
أي أنه لا مسؤولية لك هنا، وهم فقط أوغاد يجب أن نأطّر ما يفعلونه ضمن
عنوان التنمر!
ما رأيك أن أقولها لك بطريقة قاسية قليلاً؟
لو لم تكن فريسة سهلة وهزيلة مُسبقاً لما تنمروا عليك أساساً! نعم هذا لا
يبرر لهم فعلتهم لأنهم أوغاد قذرون كما قلت لك. لكن نقطتي هنا هي أنت.
نقطتي هنا نوع من الخشونة الواجب إضافتها وألا يتحول كل شيء إلى مبررات
مبررات من أجل تشكيل سبب كيلا نخرج من حيز الأمان الطفولي خاصتنا.
اخرج يا صديقي. اخرج. اخرج. كلنا مبتدئون في نقطة معينة وفي مجال معين
وبالنسبة لأشخاص معينين آخرين. أتعرف ما هو الفرق؟ أن أحدهم يُهمل خدعة
الزمن ويقرر أن يمشي في الطريق إلى آخره فيحصل على مُراده قطعاً. وهذا
شيء جميل في هذه الحياة قليلة الذوق التي نعيشها، أن تركيزك على أي شيء
وبذل جهد فيه غالباً سيجعلك تحصد ثماره في النهاية.
لكن تبقى النقطة المهمة عندما تصل إلى القمة وتنظر إلى الخلف وترى كل
التضحيات التي بذلتها والأناس الذين تخليت عنهم، فتقول بدورك، هل كان
الأمر يستحق كل هذا؟
الجواب يعتمد على أهمية الأمر بالنسبة لك وفلسفة حياتك بكاملها.
لكن إلى إشعار غير قريب أبداً نقول وسنقولها دائماً، مبتدئ؟ نعم نعم.
ضعيف؟ قطعاً لا.
الإنتروبي من نظرية المعلومات وحتى التشابك الكمومي
تحدثنا في المقالين السابقين، عن كيفية اكتشاف البشر للإنتروبي وطبيعتها،
وبعض ما قادت إليه من فهم عميق للعديد من الظواهر في الكون. ولكن القصة
لا تنتهي هنا. الإنتروبي من العشوائية إلى سهم الزمن والكوزمولوجيا ..
الإنتروبي.. أكثر من مجرد مقياس للفوضى! في هذا المقال، والذي يمثل آخر
مقال في هذه السلسلة، سنتعرف على المزيد منتحدثنا في المقالين السابقين،
عن كيفية اكتشاف البشر للإنتروبي وطبيعتها، وبعض ما قادت إليه من فهم
عميق للعديد من الظواهر في الكون. ولكن القصة لا تنتهي هنا.
الإنتروبي من العشوائية إلى سهم الزمن والكوزمولوجيا ..
الإنتروبي.. أكثر من مجرد مقياس للفوضى!
في هذا المقال، والذي يمثل آخر مقال في هذه السلسلة، سنتعرف على المزيد
من المعاني التي تأخذها الإنتروبي، وكيف أصبحت جزءاً لا غنىً عنه من
نظرية المعلومات 1 ودراسة التشابك الكمومي 2 ، إضافة لحديثنا عن إحدى
أكبر الأخطاء الشائعة حول الإنتروبي والقانون الثاني في الترموديناميك.
الإنتروبي كمقياس للمعلومات…وللجهل أيضاً!
كنا قد تحدثنا سابقاً عن المعنى العميق للإنتروبي، وسنذكّر به سريعاً في
هذا المقال من خلال اقتباس فقرة هامة من المقال السابق:
" لنتخيل أن لدينا وعاءً ذو حجم ثابتٍ يحوي كميةً معينةً من بخار الماء،
موجودة في حالة توازن، أي لها نفس درجة الحرارة والضغط في كامل أجزائها.
سنلاحظ عندها أننا نصف هذه الكمية المحددة من بخار الماء بقيمة محددة
لحجمها، وقيمة تعطينا ضغطها، إضافة لقيمة تعطينا درجة حرارتها. ونقول أنّ
هذه القيم تعين حالة محددة لبخار الماء. وكلما تغيرت واحدة أو أكثر من
هذه القيم، ستتغير حالته. والآن، لو تساءلنا هنا يا ترى، وبما أن بخار
الماء مكون من عدد هائل للغاية من الجزيئات، فبكم طريقة يمكن أن تترتب
مواضع هذه الجزيئات وسرعاتها داخل هذه العينة، كي تعطينا هذه القيم
المحددة للضغط والحجم ودرجة الحرارة؟ من الواضح أنه عدد كبير للغاية من
الطرق. وهذا العدد يدعى بالوزن الإحصائي لهذه الحالة لبخار الماء. وبشكل
أعم، إذا كانت لدينا جملة معينة في حالة توازن، فإن عدد الطرق التي يمكن
أن تترتب فيها مواضع وسرعات الجزيئات أو الذرات المكونة لها كي تعطي حالة
محددة للجملة (ولنتذكر أن هذه الحالة تحدد بدرجة حرارة معينة وحجم ومعين
و…الخ) يدعى بالوزن الإحصائي لهذه الحالة.
وبما أنه لا يوجد لدينا أي سبب يجعلنا نميز إحدى طرق ترتيب الجزيئات عن
غيرها وذلك من ناحية احتمالية حدوثها، لذلك ينتج أن الحالات التي لها وزن
إحصائي أكبر (أي يمكن أن نحصل عليها بعدد كبير من الطرق لترتيب الجزيئات)
ستتمتع باحتمال أكبر للحدوث…وفي نفس الوقت، فالحالات ذات الوزن الإحصائي
الأكبر تتمتع بإنتروبي أعلى، أي بكلمات أخرى، فإن الحالات ذات الإنتروبي
الأعلى لها احتمال أكبر للحدوث! … معنى ذلك أن الجمل تسعى لأن تكون في
الحالات ذات الإنتروبي الأعلى لأنها ببساطة هي الحالات ذات الاحتمال
الأكبر في الحدوث، وحالة التوازن في الجمل المعزولة والتي تقابل قيمة
عظمى للإنتروبي لها أكبر احتمال في الحدوث بين جميع الحالات!".
يتبين مما سبق، أنه كلما كانت الجملة في حالة ذات إنتروبي أعلى، كلما كان
عدد الطرق الممكنة كي تترتب مواضع جزيئاتها وسرعاتها لتعطي هذه الحالة
أكبر. ولكن ولكوننا عاجزين عن معرفة ما هو ترتيب الجزيئات الفعلي من بين
كل تلك الحالات، فنحن في حالة جهل هنا بالتفاصيل المجهرية للجملة. وكلما
كبرت الإنتروبي، سيكبر هذا الجهل، لأن عدد الحالات الممكنة كي تكون فيها
الجملة هو أكبر ببساطة. وبذلك، فالإنتروبي وفقاً للفيزياء الإحصائية،
تمثل فعلياً مقياساً لجهلنا عن التفاصيل المجهرية في بنية الجملة قيد
الدراسة.3
هل فاجأكم ذلك؟ إذاً استعدوا لمفاجأةٍ أكبر، ألا وهي أن الإنتروبي تمثل
في نفس الوقت مقياساً للمعلومات! ولكن كيف يمكن ذلك؟
في الواقع، إن الفكرة الرئيسية لنظرية المعلومات، هي أن القيمة
المعلوماتية لأي رسالة تصلك (أي كمية المعلومات التي تمدّك بها)، تعتمد
على مدى مفاجأتك بما ورد في الرسالة. وبالتالي، كلما كانت قدرتنا على
التنبؤ بما تحتويه الرسالة أقل، كلما كانت قيمتها المعلوماتية أعلى.
على سبيل المثال، لنفرض أنك تلقيت رسالة على شكل سلسلة من الأحرف
والفراغات بينها والمرتبة عشوائياً تماماً، يقوم بطباعتها قرد على آلة
كاتبة. إن هذه الرسالة لا تحمل لك أية معلومات على الإطلاق، وهو تماماً
ما ستتوقعه من هذا القرد. ولكن، لنفرض الآن أن القرد طبع لك رسالة مكتوبة
بدقة وبلغة مفهومة وواضحة، عندها ستكون مفاجأتك عظيمة، وستعلم بأن هناك
أمراً ما غريباً في هذا القرد، وهنا تكون قد حصلت على معلومات ثمينة
للغاية!
ولكن، وبما أنه كلما كبرت إنتروبي حالة ما، كلما قلت معرفتنا عنها وفق ما
ذكرنا في الأعلى، لذلك فستكون قدرتنا على التنبؤ حول هذه الحالة أقل،
وبالتالي ستحتوي على كمية أكبر من المعلومات. 4
وهكذا لا نرى أي تناقض بين كون الإنتروبي مقياساً لجهلنا، وفي نفس الوقت
هي مقياس لكمية المعلومات (طبعاً هناك صياغة أكثر إحكاماً لما سبق،
ولكننا مضطرون في هذا المقال للتبسيط الشديد لكونه مقالاً لغير المختصين،
لذلك أطلب العذر من القارئ سلفاً على التبسيط المفرط).
الإنتروبي كمقياس للتشابك في ميكانيك الكم
والآن، سنتحدث في هذه الفقرة عن إحدى أغرب الظواهر في ميكانيك الكم 5
(وهو النظرية التي تفسر لنا سلوك الذرات والجزيئات والجسيمات ما دون
الذرية)، ألا وهي ظاهرة التشابك الكمومي. 6
يحصل التشابك الكمومي، عندما وعلى سبيل المثال، يتفاعل جسيمان مع بعضهما
(ويمكن أن يكونوا أكثر من جسيمين) بحيث لا يعود ممكناً وصف حالة أحدهما
بشكل مستقل عن وصف حالة الآخر، وبالتالي سيؤثر قياسنا لأحدهما على نتيجة
قياس الآخر، مهما كانت المسافة المكانية الفاصلة بينهما.
وكي لا نغوص في شرح مفاهيم اختصاصية في ميكانيك الكم، سأحاول شرح التشابك
الكمومي لكم بمفاهيم من الحياة اليومية.
لنتخيل أنه لدينا قطعتان من النقود، وكل منهما ستعطي لدى رميها صورة أو
كتابة. والآن، سنتخيل أن الأجسام في حياتنا اليومية تتصرف كالجسيمات دون
الذرية تماماً. لنفرض أننا قمنا بإبعاد إحدى قطعتي النقود إلى كوكب زحل،
في حين تركنا الأخرى على الأرض. والآن، لو لم تكن قطعتا النقود
متشابكتين، فلن يحصل شيء غريب حقاً، ونتيجة رمينا لإحداهما، لن تؤثر على
نتيجة رمي الأخرى. ولكن، لو كانت القطعتان متشابكتين، فستختلف القصة
تماماً: فعند إجراء تجربة رمي القطعتين سنجد أنه إذا ما كانت نتيجة
الرمية على الأرض هي صورة، فستكون نتيجة الرمية على زحل هي كتابة حتماً،
والعكس بالعكس! فكيف ذلك؟ وكيف تعلم قطعة النقود على زحل بما حل بقطعة
النقود على الأرض، وبالعكس؟
إن هذا بحد ذاته هو موضوع شيق للغاية، ولكنه يخرج عن سياق المقال الحالي
لذلك سنتركه لوقت آخر. ولكن من المهم التنويه أن التجارب التي أجريت في
المختبر لم تكن بالطبع على قطع النقود، فمثالنا هو مجرد تجربة تخيلية. بل
كانت التجارب تقوم بقياس خواص كالاستقطاب 7 والسبين 8 وغير ذلك للجسيمات
دون الذرية، وقد أكدت هذه التجارب كلها حقيقة التشابك الكمومي فعلاً. 9
ولكن، ما دخل الإنتروبي في كل ما سبق؟
في الواقع، إن التشابك هام للغاية، ونحن بأمس الحاجة لإعطاء قيمة عددية
تحدد لنا درجة تشابك جسيمين بالضبط. وهناك بالفعل العديد من المقاييس
لذلك، إلا أن أحد أهمها وأكثرها استخداماً، هو قياس ما يدعى بإنتروبي
التشابك. 10 لن أغوص في هذا المفهوم هنا، ولكن ما أريد قوله هو أن هذه
الإنتروبي ستكون معدومة لو لم يكن الجسيمان متشابكين، في حين أنها ستأخذ
قيمة عظمى عندما يكون تشابكهما أعظمياً، وهنا نجد أن استخداماً جديداً
تماماً للإنتروبي قد ظهر، مما يرينا وبوضوح كبير مدى أهمية وعمومية مفهوم
الإنتروبي بالفعل!
ميكانيكا الكم من البداية وحتى اليوم
هل يتناقض وجود الكائنات الحية المعقدة والمنظمة مع القانون الثاني في
الترموديناميك؟
هناك مغالطة شائعة حول القانون الثاني في الترموديناميك، وهي في العادة
تصاغ كما يلي: "بما أن القانون الثاني في الترموديناميك يخبرنا بأن
الإنتروبي في ازدياد، أي أن العشوائية في ازدياد، فكيف يمكن أن تظهر
تلقائياً حياة معقدة ومنظمة في الكون؟"
في الواقع إن هذا السؤال مبني على سوء فهم للقانون الثاني في
الترموديناميك. فهذا القانون ينص، وكما بينا في المقالين السابقين في هذه
السلسلة، على أن الإنتروبي تتزايد حتى تصل قيمة عظمى في الجمل المعزولة .
وركزوا هنا على كلمة معزولة . أما في الجمل غير المعزولة، فيمكن أن
تتناقص الإنتروبي، شريطة أن تتزايد في محيطها بمقدار أكبر أو يساوي
تناقصها في الجملة نفسها، وذلك لأن الجملة ومحيطها تشكلان ككل جملة
معزولة هي الكون بأسره.
وكمثال عملي على ذلك، الثلاجة تنقص من الإنتروبي داخل حجرة الثلاجة لأنها
تضخ الحرارة منها (البارد) إلى الوسط المحيط (الساخن)، ولكن ذلك يتم على
حساب تزايد في الإنتروبي نتيجة عمل محرك الثلاجة نفسه، وما عليك للتأكد
سوى أن تضع يدك خلفها عند تمديدات الأنابيب لتحس بالحرارة المنبعثة منها؛
فالإنتروبي تتزايد في الجملة ككل (حجرة الثلاجة مع محيطها) في حين أنها
تتناقص داخل حجرة الثلاجة نفسها. وبنفس الطريقة، يمكن للعمليات
الكيميائية والحيوية أن تشكل بنىً أعقد وأعقد منقصة الإنتروبي داخل بعض
أجزاء الكائن الحي مثلاً، إلا أن ذلك يتم على حساب زيادة الإنتروبي في
المحيط، وما الحرارة التي تطلقها أجسامنا سوى أحد التعابير عن هذه
الزيادة المذكورة.
شياطين ماكسويل والقانون الثاني في الترموديناميك
خاتمة
في الختام أود التأكيد، بأن كل ما ذكرناه في هذه السلسلة لا يغطي كامل
مفهوم الإنتروبي. فنحن لم نتطرق لأهمية الإنتروبي في صياغة القانون
الثالث في الترموديناميك 11 ولا في حاجتنا لها لنشكل فهماً عميقاً للفارق
بين الحوسبة العكوسة والحوسبة اللاعكوسة 12 ، إضافة للعديد من
الاستخدامات الأخرى لها. إلا أنني أتمنى أن أكون قد تمكنت من أن أوصل لكم
عبر هذه السلسلة فكرةً – مهما كانت بسيطة – عن الأهمية الفائقة لمفهوم
الإنتروبي في الفيزياء.
وبعض ما قادت إليه من فهم عميق للعديد من الظواهر في الكون. ولكن القصة
لا تنتهي هنا. الإنتروبي من العشوائية إلى سهم الزمن والكوزمولوجيا ..
الإنتروبي.. أكثر من مجرد مقياس للفوضى! في هذا المقال، والذي يمثل آخر
مقال في هذه السلسلة، سنتعرف على المزيد منتحدثنا في المقالين السابقين،
عن كيفية اكتشاف البشر للإنتروبي وطبيعتها، وبعض ما قادت إليه من فهم
عميق للعديد من الظواهر في الكون. ولكن القصة لا تنتهي هنا.
الإنتروبي من العشوائية إلى سهم الزمن والكوزمولوجيا ..
الإنتروبي.. أكثر من مجرد مقياس للفوضى!
في هذا المقال، والذي يمثل آخر مقال في هذه السلسلة، سنتعرف على المزيد
من المعاني التي تأخذها الإنتروبي، وكيف أصبحت جزءاً لا غنىً عنه من
نظرية المعلومات 1 ودراسة التشابك الكمومي 2 ، إضافة لحديثنا عن إحدى
أكبر الأخطاء الشائعة حول الإنتروبي والقانون الثاني في الترموديناميك.
الإنتروبي كمقياس للمعلومات…وللجهل أيضاً!
كنا قد تحدثنا سابقاً عن المعنى العميق للإنتروبي، وسنذكّر به سريعاً في
هذا المقال من خلال اقتباس فقرة هامة من المقال السابق:
" لنتخيل أن لدينا وعاءً ذو حجم ثابتٍ يحوي كميةً معينةً من بخار الماء،
موجودة في حالة توازن، أي لها نفس درجة الحرارة والضغط في كامل أجزائها.
سنلاحظ عندها أننا نصف هذه الكمية المحددة من بخار الماء بقيمة محددة
لحجمها، وقيمة تعطينا ضغطها، إضافة لقيمة تعطينا درجة حرارتها. ونقول أنّ
هذه القيم تعين حالة محددة لبخار الماء. وكلما تغيرت واحدة أو أكثر من
هذه القيم، ستتغير حالته. والآن، لو تساءلنا هنا يا ترى، وبما أن بخار
الماء مكون من عدد هائل للغاية من الجزيئات، فبكم طريقة يمكن أن تترتب
مواضع هذه الجزيئات وسرعاتها داخل هذه العينة، كي تعطينا هذه القيم
المحددة للضغط والحجم ودرجة الحرارة؟ من الواضح أنه عدد كبير للغاية من
الطرق. وهذا العدد يدعى بالوزن الإحصائي لهذه الحالة لبخار الماء. وبشكل
أعم، إذا كانت لدينا جملة معينة في حالة توازن، فإن عدد الطرق التي يمكن
أن تترتب فيها مواضع وسرعات الجزيئات أو الذرات المكونة لها كي تعطي حالة
محددة للجملة (ولنتذكر أن هذه الحالة تحدد بدرجة حرارة معينة وحجم ومعين
و…الخ) يدعى بالوزن الإحصائي لهذه الحالة.
وبما أنه لا يوجد لدينا أي سبب يجعلنا نميز إحدى طرق ترتيب الجزيئات عن
غيرها وذلك من ناحية احتمالية حدوثها، لذلك ينتج أن الحالات التي لها وزن
إحصائي أكبر (أي يمكن أن نحصل عليها بعدد كبير من الطرق لترتيب الجزيئات)
ستتمتع باحتمال أكبر للحدوث…وفي نفس الوقت، فالحالات ذات الوزن الإحصائي
الأكبر تتمتع بإنتروبي أعلى، أي بكلمات أخرى، فإن الحالات ذات الإنتروبي
الأعلى لها احتمال أكبر للحدوث! … معنى ذلك أن الجمل تسعى لأن تكون في
الحالات ذات الإنتروبي الأعلى لأنها ببساطة هي الحالات ذات الاحتمال
الأكبر في الحدوث، وحالة التوازن في الجمل المعزولة والتي تقابل قيمة
عظمى للإنتروبي لها أكبر احتمال في الحدوث بين جميع الحالات!".
يتبين مما سبق، أنه كلما كانت الجملة في حالة ذات إنتروبي أعلى، كلما كان
عدد الطرق الممكنة كي تترتب مواضع جزيئاتها وسرعاتها لتعطي هذه الحالة
أكبر. ولكن ولكوننا عاجزين عن معرفة ما هو ترتيب الجزيئات الفعلي من بين
كل تلك الحالات، فنحن في حالة جهل هنا بالتفاصيل المجهرية للجملة. وكلما
كبرت الإنتروبي، سيكبر هذا الجهل، لأن عدد الحالات الممكنة كي تكون فيها
الجملة هو أكبر ببساطة. وبذلك، فالإنتروبي وفقاً للفيزياء الإحصائية،
تمثل فعلياً مقياساً لجهلنا عن التفاصيل المجهرية في بنية الجملة قيد
الدراسة.3
هل فاجأكم ذلك؟ إذاً استعدوا لمفاجأةٍ أكبر، ألا وهي أن الإنتروبي تمثل
في نفس الوقت مقياساً للمعلومات! ولكن كيف يمكن ذلك؟
في الواقع، إن الفكرة الرئيسية لنظرية المعلومات، هي أن القيمة
المعلوماتية لأي رسالة تصلك (أي كمية المعلومات التي تمدّك بها)، تعتمد
على مدى مفاجأتك بما ورد في الرسالة. وبالتالي، كلما كانت قدرتنا على
التنبؤ بما تحتويه الرسالة أقل، كلما كانت قيمتها المعلوماتية أعلى.
على سبيل المثال، لنفرض أنك تلقيت رسالة على شكل سلسلة من الأحرف
والفراغات بينها والمرتبة عشوائياً تماماً، يقوم بطباعتها قرد على آلة
كاتبة. إن هذه الرسالة لا تحمل لك أية معلومات على الإطلاق، وهو تماماً
ما ستتوقعه من هذا القرد. ولكن، لنفرض الآن أن القرد طبع لك رسالة مكتوبة
بدقة وبلغة مفهومة وواضحة، عندها ستكون مفاجأتك عظيمة، وستعلم بأن هناك
أمراً ما غريباً في هذا القرد، وهنا تكون قد حصلت على معلومات ثمينة
للغاية!
ولكن، وبما أنه كلما كبرت إنتروبي حالة ما، كلما قلت معرفتنا عنها وفق ما
ذكرنا في الأعلى، لذلك فستكون قدرتنا على التنبؤ حول هذه الحالة أقل،
وبالتالي ستحتوي على كمية أكبر من المعلومات. 4
وهكذا لا نرى أي تناقض بين كون الإنتروبي مقياساً لجهلنا، وفي نفس الوقت
هي مقياس لكمية المعلومات (طبعاً هناك صياغة أكثر إحكاماً لما سبق،
ولكننا مضطرون في هذا المقال للتبسيط الشديد لكونه مقالاً لغير المختصين،
لذلك أطلب العذر من القارئ سلفاً على التبسيط المفرط).
الإنتروبي كمقياس للتشابك في ميكانيك الكم
والآن، سنتحدث في هذه الفقرة عن إحدى أغرب الظواهر في ميكانيك الكم 5
(وهو النظرية التي تفسر لنا سلوك الذرات والجزيئات والجسيمات ما دون
الذرية)، ألا وهي ظاهرة التشابك الكمومي. 6
يحصل التشابك الكمومي، عندما وعلى سبيل المثال، يتفاعل جسيمان مع بعضهما
(ويمكن أن يكونوا أكثر من جسيمين) بحيث لا يعود ممكناً وصف حالة أحدهما
بشكل مستقل عن وصف حالة الآخر، وبالتالي سيؤثر قياسنا لأحدهما على نتيجة
قياس الآخر، مهما كانت المسافة المكانية الفاصلة بينهما.
وكي لا نغوص في شرح مفاهيم اختصاصية في ميكانيك الكم، سأحاول شرح التشابك
الكمومي لكم بمفاهيم من الحياة اليومية.
لنتخيل أنه لدينا قطعتان من النقود، وكل منهما ستعطي لدى رميها صورة أو
كتابة. والآن، سنتخيل أن الأجسام في حياتنا اليومية تتصرف كالجسيمات دون
الذرية تماماً. لنفرض أننا قمنا بإبعاد إحدى قطعتي النقود إلى كوكب زحل،
في حين تركنا الأخرى على الأرض. والآن، لو لم تكن قطعتا النقود
متشابكتين، فلن يحصل شيء غريب حقاً، ونتيجة رمينا لإحداهما، لن تؤثر على
نتيجة رمي الأخرى. ولكن، لو كانت القطعتان متشابكتين، فستختلف القصة
تماماً: فعند إجراء تجربة رمي القطعتين سنجد أنه إذا ما كانت نتيجة
الرمية على الأرض هي صورة، فستكون نتيجة الرمية على زحل هي كتابة حتماً،
والعكس بالعكس! فكيف ذلك؟ وكيف تعلم قطعة النقود على زحل بما حل بقطعة
النقود على الأرض، وبالعكس؟
إن هذا بحد ذاته هو موضوع شيق للغاية، ولكنه يخرج عن سياق المقال الحالي
لذلك سنتركه لوقت آخر. ولكن من المهم التنويه أن التجارب التي أجريت في
المختبر لم تكن بالطبع على قطع النقود، فمثالنا هو مجرد تجربة تخيلية. بل
كانت التجارب تقوم بقياس خواص كالاستقطاب 7 والسبين 8 وغير ذلك للجسيمات
دون الذرية، وقد أكدت هذه التجارب كلها حقيقة التشابك الكمومي فعلاً. 9
ولكن، ما دخل الإنتروبي في كل ما سبق؟
في الواقع، إن التشابك هام للغاية، ونحن بأمس الحاجة لإعطاء قيمة عددية
تحدد لنا درجة تشابك جسيمين بالضبط. وهناك بالفعل العديد من المقاييس
لذلك، إلا أن أحد أهمها وأكثرها استخداماً، هو قياس ما يدعى بإنتروبي
التشابك. 10 لن أغوص في هذا المفهوم هنا، ولكن ما أريد قوله هو أن هذه
الإنتروبي ستكون معدومة لو لم يكن الجسيمان متشابكين، في حين أنها ستأخذ
قيمة عظمى عندما يكون تشابكهما أعظمياً، وهنا نجد أن استخداماً جديداً
تماماً للإنتروبي قد ظهر، مما يرينا وبوضوح كبير مدى أهمية وعمومية مفهوم
الإنتروبي بالفعل!
ميكانيكا الكم من البداية وحتى اليوم
هل يتناقض وجود الكائنات الحية المعقدة والمنظمة مع القانون الثاني في
الترموديناميك؟
هناك مغالطة شائعة حول القانون الثاني في الترموديناميك، وهي في العادة
تصاغ كما يلي: "بما أن القانون الثاني في الترموديناميك يخبرنا بأن
الإنتروبي في ازدياد، أي أن العشوائية في ازدياد، فكيف يمكن أن تظهر
تلقائياً حياة معقدة ومنظمة في الكون؟"
في الواقع إن هذا السؤال مبني على سوء فهم للقانون الثاني في
الترموديناميك. فهذا القانون ينص، وكما بينا في المقالين السابقين في هذه
السلسلة، على أن الإنتروبي تتزايد حتى تصل قيمة عظمى في الجمل المعزولة .
وركزوا هنا على كلمة معزولة . أما في الجمل غير المعزولة، فيمكن أن
تتناقص الإنتروبي، شريطة أن تتزايد في محيطها بمقدار أكبر أو يساوي
تناقصها في الجملة نفسها، وذلك لأن الجملة ومحيطها تشكلان ككل جملة
معزولة هي الكون بأسره.
وكمثال عملي على ذلك، الثلاجة تنقص من الإنتروبي داخل حجرة الثلاجة لأنها
تضخ الحرارة منها (البارد) إلى الوسط المحيط (الساخن)، ولكن ذلك يتم على
حساب تزايد في الإنتروبي نتيجة عمل محرك الثلاجة نفسه، وما عليك للتأكد
سوى أن تضع يدك خلفها عند تمديدات الأنابيب لتحس بالحرارة المنبعثة منها؛
فالإنتروبي تتزايد في الجملة ككل (حجرة الثلاجة مع محيطها) في حين أنها
تتناقص داخل حجرة الثلاجة نفسها. وبنفس الطريقة، يمكن للعمليات
الكيميائية والحيوية أن تشكل بنىً أعقد وأعقد منقصة الإنتروبي داخل بعض
أجزاء الكائن الحي مثلاً، إلا أن ذلك يتم على حساب زيادة الإنتروبي في
المحيط، وما الحرارة التي تطلقها أجسامنا سوى أحد التعابير عن هذه
الزيادة المذكورة.
شياطين ماكسويل والقانون الثاني في الترموديناميك
خاتمة
في الختام أود التأكيد، بأن كل ما ذكرناه في هذه السلسلة لا يغطي كامل
مفهوم الإنتروبي. فنحن لم نتطرق لأهمية الإنتروبي في صياغة القانون
الثالث في الترموديناميك 11 ولا في حاجتنا لها لنشكل فهماً عميقاً للفارق
بين الحوسبة العكوسة والحوسبة اللاعكوسة 12 ، إضافة للعديد من
الاستخدامات الأخرى لها. إلا أنني أتمنى أن أكون قد تمكنت من أن أوصل لكم
عبر هذه السلسلة فكرةً – مهما كانت بسيطة – عن الأهمية الفائقة لمفهوم
الإنتروبي في الفيزياء.
الاشتراك في:
الرسائل (Atom)