دليلك لتأليف أولى رواياتك.. فحوى وهيكلية الرواية – الجزء الثالث

استعرضنا في مقدّمة سلسلتنا عن دليل تأليف روايتك الأولى موجزًا بسيطًا
عن كيفية انطلاقك والخطوات الأولى لذلك، وتحدثّنا عن خارطة الرواية
وتعرّضنا لبعض النصائح التي ستساعدك أثناء رحلتك. وفي جُزئنا الثالث هذا
سنبدأ خطوات خارطة دليل الرواية المؤلّفة من ستّة عشر خطوة والتي سنخوضها
في عدّة أجزاء تالية متبحّرين في تفاصيل كل خطوة على حدةاستعرضنا في
مقدّمة سلسلتنا عن دليل تأليف روايتك الأولى موجزًا بسيطًا عن كيفية
انطلاقك والخطوات الأولى لذلك، وتحدثّنا عن خارطة الرواية وتعرّضنا لبعض
النصائح التي ستساعدك أثناء رحلتك. وفي جُزئنا الثالث هذا سنبدأ خطوات
خارطة دليل الرواية المؤلّفة من ستّة عشر خطوة والتي سنخوضها في عدّة
أجزاء تالية متبحّرين في تفاصيل كل خطوة على حدة ومستعرضين بعض الملاحظات
الذهبيّة ومنوّهين للأخطاء التي يجب تجنّبها في كلّ خطوة.

كيف تبدأ بكتابة رواية – الجزء الأول

خطوات خارطة دليل الرواية

الخطوة الأولى: عنوان وفكرة الرواية الأساسية

يجب أن يكون بمقدورك أن تعبّر عن عنوان روايتك في جملة واحدة، وعليك أن
تفكّر دائمًا وأنت تتقدّم في روايتك بالعنوان الرئيسي لها ولب الرواية
الذي قمت بصياغته لوصف فحوى روايتك، يجب عليك تخيّل العنوان دائمًا
كالسؤال الامتحاني إذ يجب أن تقترب باستمرار خلال الرواية وأحداثها إلى
العنوان الأساسي، حتى تتأكد ويتأكّد معك القارئون بأنك لم تته خارج
الفكرة الأساسية لروايتك.

وإذا لم تمتلك صيغة جيّدة لفكرة الرواية الأساسيّة وعنوانها العريض
فلنبدأ معًا أولى خطواتك لذلك…

جميع القصص دون استثناء تمتلك خمس عناصر ومقوّمات أساسيّة وهي:

الشخصيات.

الوضع والظروف.

الأهداف.

الخصوم.

الحوادث الكارثية.

الشخصيات

يؤمن الكثيرون بأن الفكرة في أيّ رواية كانت يجب أن تعكس واقعًا حقيقيًّا
للبشريّة، فحتى القصص الروائية التي تشتمل على شخصيات من الحيوانات فقط
يجب أن تنضوي تحت هذا المفهوم. وبغض النظر عمّا إذا كان هذا المفهوم
صحيحًا بالمطلق أم لا يجب أن تشتمل الرواية على شخصيّات للتتفاعل فيما
بينها وتحكي حبكة الرواية.

العديد من الروايات تركّز على شخصية واحدة كبطلة للقصّة حيث تدور الأحداث
وتعكس واقع وتفاعلات هذه الشخصيّة، وهذا لا يعني أنّه لا يمكن أن تحمل
أكثر من شخصيّة راية القيادة في الرواية، إلّا أنّنا في بادئ الأمر
سنركّز على الشخصيّة الرئيسية في الرواية ونخوض في تعدد الأبطال لاحقًا.

فكّر في شخصيّة معينة وحدد لها العناصر التالية:

الاسم.

العمر.

الصفة المميّزة.

كمثال على ذلك: سامي الحطّاب (36 سنة)، وئام الممثّلة (27 سنة)، الملك
هشام (38 سنة)…

الوضع والظروف

يجب عليك بعد تعريف شخصيّتك الرئيسية والشخصيات الأخرى، أن تضع الوسط
الذي تتفاعل فيه هذه الشخصيات، فهل مجريات قصّتك تحدث في وادي مظلم أم في
غابة موبوءة أم ربما في بلدة ريفيّة بسيطة. عليك أن تقوم بابتكار الظروف
الخاصّة بك فهي ستلعب دورًا أساسيًا في صياغة حبكة الرواية. وما عليك
تحديده في ظروف القصّة عنصران هما:

الزمان.

المكان.

ومن الأمثلة عن الظروف الممكنة: الأرض عام 2050، معمل مهجور (في الوقت
الحالي)، مدينة ساحليّة في القرون الوسطى..إلخ.

الأهداف

يجب على بطل روايتك ومن معه أن يضعوا نصب أعينهم هدفًا محدّدًا. بالرغم
من أن الكثير من الأشخاص في واقعنا البشري قد لا يملكون هدفًا محدّدًا،
إلا أن حبك رواية من حياة أشخاص حقيقيين قد لا يكون مثيرًا وممتعًا
دائمًا. فما هو هدف شخصيّتك؟ هل يريد أن يصبح غنيًّا أو مشهورًا؟ أم ربما
يسعى لإنقاذ أحد أفراد عائلته من خطرٍ ما؟

عليك أن تفكّر في أهداف بطل قصّتك، وإليك بعض العناصر التي قد تفيدك في ذلك:

الأنانيّة.

حب الخير.

المال.

الحب.

المبادئ والقيم.

وكمثال على الأهداف: إنقاذ البشريّة من خطرٍ محدق أو كارثة فظيعة، جلب
السلام وإحلال العدل في منطقة ما، الوصول إلى النجوميّة….إلخ.

الخصوم

الصراعات والمنافسات، عليك أن تغرس في تفكيرك ومخيّلتك هذين العنصرين إذا
ما أردت لروايتك أن تطير بين أيدي القرّاء. الصراعات تولّد الحماس
والإثارة وتجعل القارئ متحمّسًا ومتفاعلًا لا وبل متوتّرًا مع شخصيّاتك
في مجريات الأحداث. لا تفكّر أبدًا في تأليف رواية مسالمة حيث الكل يعيش
في وئام بلا نزاعات أو مواجهات.

إليك بعض الأمثلة عن خصوم يمكن لها أن تدخل في صراع مع بعضها أو مع أبطال القصّة:

شخص أو مجموعة أشخاص.

منظّمة.

قوى طبيعية أو فوق طبيعيّة.

من الأمثلة عن الخصوم: فضائيين، حكّام طمّاعون، أغنياء جشعون وظالمون…إلخ.

الخطب أو الكارثة

حسنًا في هذا العنصر يكمن بيت القصيد. هل تريد أن تمتلئ صدور قرّائك
بمشاعر العطف والاهتمام ببطل قصّتك؟ أتريد أن يشتعل الحماس فيهم وهم
يقلّبون الصفحات في لمح البصر لِيَرَوا كيف ستؤول الحال ببطل القصّة بعد
هذه الكارثة التي حلّت به وكيف سيتمّكن من تجاوزها؟ لا بُدّ إذًا من أن
تحبك بمخيّلتك الخصبة حادثةً تقلب بها حال بطلك وتبني أمامه تحدّيات
وصعوبات جديدة.

الكوارث يمكن أن تقسم إلى قسمين، كوارث مُرتقبة تنزل ببطل قصّتك على وجه
الخصوص، وأخرى عامّة تحدث فجأة كطارئٍ يستحيل معها على بطلك إكمال طريقه؛
فالكوراث المُرتقبة تكون من صنيع بطلك نفسه كنتيجة فشله في إنجاز عمل ما
أو عجزه عن النجاح في خطوة محدّدة، فتؤول به الحال إلى مستنقع كارثي
بالكاد يتمكّن من الخروج منه.

أما الكوارث العامّة فهي أحداث فجائيّة تطرأ على أحداث القصّة من مسبِّب
خارجي، كزلزال يظهر فجأة أثناء الجولة الأخيرة من النهائيات التي يُشارك
بها بطلك، ويغدو السؤال المطروح: كيف سيفوز بطل القصّة بعد هذه الكارثة؟

في بعض الأوقات قد تتمكّن من الخلط بين الكارثتين لتجعل الأمور عسيرةً
جدًا على البطل، وتُضفي بذلك جوًّا حماسيًّا على القرّاء. فعلى سبيل
المثال قد يواجه مسعود، بطل قصّتك هجومًا مباغتًا لجيش العدو (كارثة
مُرتقبة)، إلّا أن الرياح تجري بما لا يشتهيه ويتعرّض لإصابة أو لمرض
شديد، يغدو معه قيادة الجيش للتصدي للعدو أمرًا مستحيلًا.

فالكارثة يجب أن تكون خطبًا شديدًا وذات وقعٍ قويّ على مسار بطل القصّة.
فكّر بأسوأ شيء قد يحصل لبطل قصّتك أثناء انقضاء أحداث الرواية. وإليك
بعض الأفكار العامّة:

فقدان شيء ما.

تهديد العائلة، أو وقوع أحد أفراد العائلة أو الأحباء في خطر.

وجود خطر يهدّد البلدة أو الدولة أو حتى البشريّة.

أمثلة عن بعض الكوارث: تلفيق تهمة ما للبطل وزجّه في السجن، حادث مريع
يؤدي إلى تشوّه أو عجز للبطل…إلخ.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. التعريف بخريطة الرواية وبعض النصائح – الجزء الثاني

هيكلية القصّة، الخطوة الثانية

بعد أن أسّست البنى الرئيسية لروايتك أصبحت جاهزًا لإعطاء هذه الأساسات
بعض الدعائم لترى كيف بدأت روايتك تأخذ شكلها. لحسن الحظ أننا أثناء
مرورنا عبر خندق هيكلة الرواية لا نسير على غير هدىً، ذلك لأنّه أصبح بين
أيدينا قالب جاهز، تتبنّاه معظم الروايات المشهورة، وهو يضم مراحل
متسلسلة ومنظّمة لبناء مقدمة الرواية وحبكتها وخاتمتها بناءً متينًا
ومتماسكًا.

هذه المراحل تتضمن:

الجزء الأول

شرح تقديمي لعالم الرواية.

نداء الواجب.

تجاوز المرحلة الأولى.

الجزء الثاني

بداية رحلة تدريب البطل مع معلمه.

التحدي الأول.

الإغراءات.

اللحظات المظلمة.

الجزء الثالث

الصراع الأخير.

العودة إلى الوطن.

تُعتبر المراحل السابقة التي استعرضناها الحجر الأساس لجميع الروايات
المشهورة بدءًا من رواية هاري بوتر وشيفرة دافينشي وصولًا إلى حرب النجوم
وسيّد الخواتم، جميعها تتضمن المراحل السابقة بلمسات متنوّعة وطابع
مُختلف.

ومن أجل بناء حبكة فريدة لروايتك يجب عليك الإلمام بكل مرحلة من المراحل
السابقة بشكل جيّد والتعمّق فيها قدر الإمكان.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. الشخصيات والموجز – الجزء الرابع

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. الشخصيات والموجز – الجزء الرابع

سنتابع في سلسلتنا لدليل كتابة الرواية في جُزئها الرابع استكمال بناء
خريطة الرواية، التي كما قّلنا ستكون مرجعك الأساسي أثناء حبك مختلف
عناصر الرواية. بعد أن قمنا ببناء الدعائم الأساسية في الخطوتين
السابقتين والتي تضمّنت الحبكة والهيكلية سنكمل الآن مع الخطوات التالية
والتي لا تقلُّ أهميّة في وجوب دقّة صياغتها عن الخطوات السابقة. كيف
تبدأسنتابع في سلسلتنا لدليل كتابة الرواية في جُزئها الرابع استكمال
بناء خريطة الرواية، التي كما قّلنا ستكون مرجعك الأساسي أثناء حبك مختلف
عناصر الرواية. بعد أن قمنا ببناء الدعائم الأساسية في الخطوتين
السابقتين والتي تضمّنت الحبكة والهيكلية سنكمل الآن مع الخطوات التالية
والتي لا تقلُّ أهميّة في وجوب دقّة صياغتها عن الخطوات السابقة.

كيف تبدأ بكتابة رواية – الجزء الأول

تعريف الشخصيات، الخطوة الثالثة

في هذه الخطوة سنقوم بالتعريف بالشخصيات الواحدة تلو الأخرى وتقديمها
للقارئ بصورة مميّزة وشيّقة، لذلك سنتّبع أسلوبًا مختلفًا، سنقوم بتعريف
القارئ بشخصيات الرواية بصورة تدريجيّة، بمعنى آخر سنكشف أوراق كل شخصيّة
بتسلسل يُناسب الحبكة التي نقرر كشفها به. لماذا؟ قد تتساءل. حسنًا
باتّباعك لهذه الطريقة أوّلًا ستساعد القارئ على تذكّر صفات كل شخصيّة،
لا سيّما عند ربطك لها بحدثٍ ما في خضمّ روايتك، الأمر الإيجابي الآخر
لهذه الطريقة هي أنها ستترك انطباعًا مميّزًا عن شخصيّاتك، حتى الفرعيّة
منها، في ذهن القارئ.

أما كشف صفات شخصيّاتك بشكل كامل في مطلع تقديم هذه الشخصيات سيترك أثرًا
رتيبًا على القارئ وسُرعان ما سينسى، مع تقليبه لصفحات الرواية، صفات هذه
الشخصيّة. وهذا سيترك أثرًا سلبيًّا لوقع أحداث القصّة وتأثير تصرّفات
شخصيّاتك فيها.

لذلك ستقوم أوّلًا بتقديم كل شخصيّة بصفاتها العامّة، ثم تتعمّق مع
القارئ في ذكر تفاصيل كل شخصيّة مع تطوّر أحداث القصّة. علينا الآن
اختيار الشخصيات المفتاحيّة والتي قد تتضمن الشخصية الشريرة وصديق البطل
الصدوق ومعلّمه ومن يحبّهم وأيّ شخصيّة جانبيّة نخطّط لإعطائها دورًا
بارزًا في قصّتنا، ثم سنخضع كل واحدة منها، بما فيها بطل الرواية،
للخطوات التعريفية التالية وكشف أوراق كل شخصيّة واحدةً واحدة:

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. التعريف بخريطة الرواية وبعض النصائح – الجزء الثاني

تطوّر الشخصيّة، الورقة الأولى: المقدّمة

عليك الآن بصياغة استهلاليّة وافتتاحيّة كل شخصيّة بشكل مُلفت و موجز في
آنٍ معًا. من أجل توضيح الصورة أكثر سنذكر أربعة أمثلة عن شخصيّات
مُختلفة ثم سنقوم خلال تعريف كل ورقة من أوراق الشخصية بكشف صفات إضافيّة
لكلٍّ منها. وأمثلة الشخصيات التي ستشاركنا في تدرّجنا هي:

ربّة منزلة حزينة والتي ليس لها من يواسيها سوى جروها الصغير.

أمير صغير بقلب رقيق وطيّب.

تعريف بسيط وسريع أليس كذلك؟ هذه الصفات البسيطة ستترك أثرًا في ذهن
القارئ تستطيع تدريجيًّا في أحداث القصّة أن تتعمّق بها أكثر.

تطوّر الشخصيّة، الورقة الثانية: كسر المقدّمة وتوسيع أفق الشخصية

لتقم الآن بكسر الاستهلال البسيط الذي قمنا بكشفه عن كل شخصيّة، ونتوسّع
في سرد صفاتها بأخذ كل صفة أو مجموعة صفات ذكرناها في التقديم الأوّل
والتبحّر فيها، عن طريق طرح أكبر عدد من الأسئلة عن كل شخصية ثم الإجابة
عنها.

الشخصية الأولى، ربة المنزلة الحزينة التي ليس لها من يواسيها سوى جروها الصغير

ربّة منزل : هل لديها أولاد؟ إذا كان لديها، فكم عددهم؟ هل لديها منزل
كبير أم صغير؟ أين مكان هذا المنزل؟ ماذا يعمل زوجها؟ هل زواجها كان
ناجحًا؟ هل هي سعيدة بكونها ربّة منزل؟ هل هي ربّة منزل سيّئة أم جيّدة؟
هل كانت ربّة منزل منذ البداية؟

حزينة : كيف سيتعرّف القارئ على أنها حزينة؟ هل تطلّب الأسى والإحباط
الذي تعاني منه أخذها للأدوية؟ كم مضى على حزنها وكآبتها تلك؟ هل سبق
وأخبرت أحدًا عن حزنها ذاك؟

صديقها المقرّب الوحيد هو جروها الصغير : ما اسم هذا الكلب الصغير؟ ما هو
نوعه؟ كم عمره؟ كيف حصلت عليه؟ كيف تلعب مع هذا الجرو حتى يخفّف عنها
حزنها؟ هل تضطر أحيانًا إلى تركه؟

الشخصية الثانية، الأمير الصغير الساذج ذو القلب الطيّب

أمير : أمير أي منطقة؟ ولم هو مرشّح لتقلّد عرش المملكة؟ هل لديه خدم
يقومون بكل حوائجه؟ هل يتحمّل جُزءًا من مسؤولية المملكة؟ وهل يتم إعداده
لتولي سدّة حكم المملكة؟

صغير : كم عمره؟ هل يتصرّف كولد رغم كبر سنّه أم أنّه بعمرٍ صغير حقًّا؟

ساذج : لم هو ساذج؟ هل هو نقص في التعليم؟ أم عدم خبرةٍ في الحياة؟ هل
يشعر بشعور الحميّة تجاه المواطنين عن علم وفهم؟ أم أن تفاؤله تجاه الناس
ورغبته في حمايتهم وثقته بمن حوله مجرّد طيبة نفس ساذجة؟

القلب الطيّب : كيف تتجلّى طيبته مع الناس؟ هل يقدّر الناس طيبة قلب هذا
الأمير أم أنّهم يعبرونها ضعفًا وقلّة خبرة؟ أم ربما لم يظهر هذه الطيبة
على نفسه سابقًا إلا أنه يتصرّف بها دومًا دون إبدائها للناس؟

تطور الشخصيات، الورقة الثالثة: المعلومات الصرفة ودور الشخصيّة

بعد خوضنا في المرحلتين السابقتين في تعريف الشخصية، يجب أن تكون قد
تشكّلت لديك فكرة وتصوّر واضحين عن هذه الشخصية. عليك الآن وضع بعض
النقاط على الحروف لتقوم بصقل الشكل النهائي لهذه الشخصية. عليك الآن
بقولبة كل من المعلومات التالية عن الشخصيّة:

الاسم الكامل.

العمر.

ما الذي يحرّك تلك الشخصيّة ويدفعها قدمًا في مهمّتها في الرواية؟

جّملة واحدة تلخّص دور الشخصيّة في الرواية.

نص واحد يلخّص دور الشخصية في الرواية.

وإليك مثالًا (عن شخصيّة ربّة المنزل التي ذكرناها):

الاسم: الآنسة فادية الخيّر.

العمر: 41 سنة.

الدافع: تعلّقها بجروها الصغير يزيد من همّتها ويخفف عنها عبئها.

عبارة تلخّص دورها: تعليم بطل الرواية كيفية حب الآخرين وبناء روابط صداقة متينة.

نص يلخّص دورها: تقوم الآنسة فادية على تعليم بطل الرواية قيمة الصداقة
الحقيقية وتبيّن له نتائج الفشل في بناء الصداقات مُشيرةً لحالها كمثال
حيّ على ذلك. دائمة الشكوى عن عدم قدرتها على بناء الصداقات بالرغم من
أنّ علاقتها بجروها الصغير تمثّل علاقة صداقة مثاليّة. ليُدرك بطلنا
بعدها أهميّة الصداقة ويهمُّ بأخذ أصدقائه معه في مغامرته إلى الشرق
بدلًا من الذهاب وحيدًا.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. فحوى وهيكلية الرواية – الجزء الثالث

خارطة دليل الرواية، الخطوة الرابعة: كتابة موجز عن القصّة

لدينا الآن الحبكة الأساسية للرواية وهيكليّة واضحة وتفصيل جيّد
للشخصيّات المفتاحيّة لها، عليك الآن كتابة موجز بسيط للرواية.

ما هو موجز الرواية؟

هو عبارة عن ملخّص قصير وكامل لمُجريات الرواية، والتي ستتضمن المشاهد
والأحداث الرئيسية في القصّة.

كم يجب أن يكون طول الموجز؟

يجب أن لا يزيد طول الموجز عن صفحة واحدة، أي حوالي 500 كلمة، لذا
الاختصار والإيجاز ضروريان في هذه الخطوة. والموجز ها هنا ليس نثرًا ولا
رواية أدبيّة لذا عليك الابتعاد عن التعابير الإبداعية والكلام الرصين
والحوارات الوصفية. يمكنك اعتبار موجز الرواية كتسلسل واضح وبسيط لأحداث
القصّة كما هي بالضبط.

أثناء كتابتك للموجز ستتصارع الأفكار في ذهنك أيُّ منها سوف تضع في هذا
الموجز، وهذا طبيعي جدًا، قم بانتقاء الأفكار الرئيسية منها فقط ودع
الباقي يلوح في أفق مخيّلتك فستحتاجها لاحقًا عند تفصيل وسرد أحداث
القصّة.

كيف لي أن أكتب الموجز بشكل جيّد؟

حسنًا إن أسهل طريقة لكتابة موجز واضح لروايتك تكمن في إعادة صياغة حبكة
وهيكلية الرواية بشكل بسيط؛ فعنوان الرواية وحبكتها الأساسية تعطيان
موجزك توجّهه الصحيح. في حين أن هيكلية الرواية توضّح لك النقاط التي يجب
أن تمر عبرها في موجزك. وإليك مثال بسيط.

موجز عن رواية بعنوان "نداء الواجب " قد يأخذ منحى يشبه التالي:

"يتلقى حُسام رسالةً طارئة من الأميرة، ويسأل على إثر ذلك صديقه سعد
لمرافقته في رحلته لإنقاذ الأميرة، إلا أن سعد يرفض طلبه ويبرر عذره
بضرورة بقائه مع عائلته".

"بشكل مفاجئ يهرب الروبوت الذكي (أر2) ويتبعه سعد إلى الصحراء ليتصادم مع
رجال الصحراء هناك. يقوم عندها حُسام بإنقاذه قبل فوات الأوان ويهربان
معًا إلى كهف حُسام. يقوم الروبوت (أر2) بإطلاع كل من حسام وسعد على
رسالة الأميرة السريّة. يقوم عندها حُسام بإظهار إحدى الأسرار لسعد والتي
كان يخفيها وهي سيف ليزري متطوّر ويطلب منه مجدّدًا الترحال معه في مهمة
إنقاذ الأميرة، إلا أن الوضع الحرج لعائلة سعد تقف عائقًا في طريق
موافقته صديقه مرّة أخرى".

لاحظ كيف نسير في أحداث القصّة دون أن نتعمّق بكل حدث بذاته. وبعد هذه
المرحلة يجب أن تبدأ قصّتك بأخذ منحاها وشكلها بشكل واضح جدًا. إن كتابة
الموجز سيساعدك كثيرًا على حبك الخيوط الأساسية لروايتك وتعطي مخيّلتك
الإلهام لرسم لوحتها الرئيسية.

خارطة دليل الرواية، الخطوة الخامسة، التوسّع في موجز الرواية

الآن بدأت المتعة الحقيقية في تأليف الرواية، في هذه الخطوة سوف تطلق
العنان لمخيّلتك الخصبة وتخوض رحلتك الأولى في أحداث القصّة راسمًا
تفاصيلها ومطعّمًا إياها بتفاصيل دقيقة. عليك الآن أن تأخذ موجزك
المُختصر وتقوم بتوسيعه والاستفاضة في وصف أحداثه.

احرص على تضمين جميع جوانب الهيكلية التي قمت ببنائها في الخطوة الثانية
في موجزك هذا، قد تلاحظ في أثناء حبك الموجز الموسّع أنّك تعجز عن تضمين
جميع جوانب الهيكلية التي وضعتها، هذا قد يكون مؤشّرًا على أنك تحيد عن
حبكة الرواية الأساسية، قد لا يكون سيّئًا جدًا ولكن عليك أن تقوم بتعديل
الموجز ليتسع كل جوانب الهيكلية.

هذه الخطوة سوف تعطيك فكرة واضحة عن تماسك الهيكلية التي وضعتها في
الخطوات الأولى، لأن عجزك عن تضمين جميع عناصرها يعني أن بها خلل وضعف
واضح في الترابط، لذا عليك مراجعتها وتصحيح ما يحتاج للتصحيح، وبإمكانك
إجراء التعديلات الضرورية لجعلها توافق التغيرات الجديدة في أفكار
روايتك.

الموجز الموسّع سيُتيح لك رؤية واستشفاف الرواية بشكل مبكّر لتتمكّن من
تعديل أي ضعف في حبكتها منذ البداية. ليس ذلك فحسب فإن الموجز يعدُّ
أساسيًّا أثناء طرح الرواية وسيكون أوّل ما يطلبه النقّاد ودور النشر.
فهو بمثابة المفتاح الذهبي لشهرة الرواية، لذا احرص تمام الحرص على حبكه
بشكل مميّز.

دليلك لتأليف أولى رواياتك.. التعريف بخريطة الرواية وبعض النصائح – الجزء الثاني

تحدّثنا في مطلع سلسلتنا الفريدة هذه عن الحجر الأساس والخطوة الأولى في
رحلتك لتأليف أولى رواياتك، تعرّضنا فيها إلى مدعاة تأليف الرواية
والظروف المحيطة التي من شأنها أن تعزّز وتشحذ هممك لتخط روايتك الأولى
بهمّة وعزيمة. لنصل الآن إلى اللَّبِنَةِ الأولى لبناء هيكلية متينة
ومتوازنة لروايتك، ففي جُزئنا الثاني هذا وما يلي ذلك من أجزاءتحدّثنا في
مطلع سلسلتنا الفريدة هذه عن الحجر الأساس والخطوة الأولى في رحلتك
لتأليف أولى رواياتك، تعرّضنا فيها إلى مدعاة تأليف الرواية والظروف
المحيطة التي من شأنها أن تعزّز وتشحذ هممك لتخط روايتك الأولى بهمّة
وعزيمة. لنصل الآن إلى اللَّبِنَةِ الأولى لبناء هيكلية متينة ومتوازنة
لروايتك، ففي جُزئنا الثاني هذا وما يلي ذلك من أجزاء سلستنا سنتحدّث
فيها عن الهيكليّة الصحيحة التي يجب أن تُبنى عليها الرواية لتحظى بوقع
فريد لدى قارئيها.

كيف تبدأ بكتابة رواية – الجزء الأول

وفي سبيل ذلك سنتطرّق إلى ما يقارب خمسة عشر خطوة، نسوقها واحدةً واحدة،
في مخطط متدرّج سيكون بمثابة دليلك الأساسي لتأليف رواية فريدة ستحظى
باهتمام جمهرة وفيرةٍ من القرّاء، ولا بُد من الالتزام بكل خطوة من هذه
الخطوات قدر الإمكان، مع ضرورة ترك حظٍّ وفير لطابعك الشخصي، وهو أمرٌ
أساسيّ لتمنح روايتك صبغةً فريدة تتميّز بها عما سواها من الروايات
الأخرى.

سنستهّل هذا المقال بالتعريف عن "خريطة الرواية" وهو مفهوم أساسيّ
سيعطينا فكرةً شاملة ومسبقة عن كيفيّة تأسيس دعائم الرواية وتأمين الخطوط
العريضة التي تشترك بها جميع الروايات، قبل الولوج في التفاصيل الخاصّة
التي تميّز كل رواية عن الأخرى. كما سنذكر بعض النصائح العامّة التي
ستكون ذخرًا جيّدًا لك أثناء رحلتك في كتابة مقالك الأوّل.

خريطة الرواية

خريطة الرواية (بالإنكليزية novel roadmap) هي بمثابة كتيّب إرشادات يضع
أمامنا خطوةً بخطوة كيفيّة هيكلة الرواية ابتداءً من الفكرة الخام التي
ستقوم عليها روايتك وصولًا إلى الحبكة وتفاصيلها وانتهاءً بنشر روايتك،
والخريطة العامّة تتضمّن:

العناصر المفتاحية للقصة.

هيكليّة الحبكة.

تطوّر الشخصيات.

الإيقاع المثير.

الحبكات الجانبية.

الكتابة.

التحرير والتعديل.

البروتوكولات الحاليّة لترتيبات نشر الرواية.

جميع الخطوات الخمسة عشر التي سوف نستعرضها خلال سلسلتنا لكتابة الرواية
تُفضي إلى هذه النقاط الرئيسية السابقة لهيكلية الرواية. وفي كل خطوة سوف
نستعرض عدّة عناوين عريضة هي:

الأساس النظري للخطوة وخلفيّات تفاصيلها.

الوصف.

أمثلة.

مهام واضحة وسهلة التنفيذ للتدريب.

ولكن هل لدليل خطوات تأليف الرواية محدوديّات أو سلبيات؟ قد تتساءل، في
الواقع دليل الرواية الذي سنستعرضه يمتلك، دعنا نقُل، بعض "العوائق"
البسيطة، وفيما يلي أهم الأمور التي يجب عليك مراعاتها والتنبّه لها
أثناء توظيفك لدليل تأليف الرواية:

دليل التأليف يقتل الإبداع، هل هذا صحيح؟

في الواقع هنالك الكثير من المبتدئين الذي يعتقدون، وهم في الواقع يصيبون
جُزءًا من الحقيقة، أن توظيف دليل موحّد كمنهج رئيسي لعمل روايةٍ ما، قد
يكتم صوت الإبداع عند المؤلّفين، ويسفر في النهاية عن كتب ومؤلّفات
رتيبةٍ متشابهة. إلًا أن منطق التفكير هذا ينقصه الواقعيّة، كيف؟ حسنًا
إن الدليل هو مجرّد خُطوات وتعليمات لإنجاز عملٍ ما وليست هي العمل
بذاته، أليس هذا صحيحًا؟

إذًا قد يخوض مئات الكتّاب في دليل الكتابة ذاته إلا أنّهم يخرجون بكتب
ومؤلّفات مختلفة جدًّا لدرجةٍ يصعب معها تخمين أنهم جميعًا اشتركوا في
منهجيّةٍ وخطوات واحدة؛ فالرواية في النهاية هي تجربة ذاتية وبصمة شعورية
فردية ولا يمكن أن يتشابه هذين الطابعين بين كاتبين. فلا يمكن لكاتب أن
يقلّد رواية آخر بشكلٍ كامل حتى لو حاول ذلك.

عليك في بعض الأحيان إطلاق العنان لمخيّلتك وإبداعك

عليك أن تعلم أنّ الالتزام بخطوات الدليل لا يعني الاتّباع الأعمى له على
حساب مخيّلتك وتفكيرك. فالدليل يعطيك الهيكلية والأسس اللازمة لتبنيَ
أنت، بفكرك وإبداعك، منظومة روائية فريدة، فالدليل يعطيك الريشة والألوان
أما لوحة الإبداع فعليك أن خطّها ورسمها بمخيّلتك. فّإذا ما شعرت وأنت
تؤلّف روايتك بنزعةٍ إبداعيّة داخليّة قوية للخروج عن بعض قواعد الدليل
فلا تتردّد أبدًا في إطلاق العنان لها.

كيف عليك توظيف خريطة الرواية؟

لا يخفى على أحدٍ منّا أنّ الكتّاب على كثرتهم مختلفون في آرائهم
وشخصياتهم وتوجهاتهم وفكرهم، فلكلٍّ طريقته وأسلوبه في خطّ كتابه. لذلك
فإن خريطة الرواية ليست جُملة من القوانين والأوامر الصارمة التي يجب أن
يتقيّد بها الجميع حرفيًّا دون انحراف أو تغيير، ليس الأمر كذلك إطلاقًا!

هي فقط مجرّد آليّة وخوارزمية مُقترحة بعد بحث وتمحيص ودراسة تُساعد
وتسهّل على الكاتب بناء أسس روايته ووضع خطوطها العريضة. فإن كانت نقطة
انطلاق الكاتب هي النقطة (أ) والنقطة (ب) هي نقطة انتهائه من روايته بشكل
كامل، فالخريطة هنا مجرّد دليل يقترح عليك طريقًا من الطرق الممكنة
للوصول إلى النقطة الهدف. ولكن بين النقطتين الكثير والكثير من الطرق
الممكنة والتشعّبات المُتاحة، فبإمكانك مثلًا أن تختار طريق الخريطة
تارةً ثم تهمُّ بطريق آخر في مرحلةٍ ما من روايتك وتعود بعدها إلى الطريق
الأساسي، فالخريطة مجرّد مُرشدٌ، وإبداعك هو مركبتك التي ستصل بك إلى خط
النهاية، فاحرص على استخدامها جيّدًا.

قبل الانتقال إلى جُزئنا الثالث من هذه السلسلة سوف نستعرض فيما يلي بعض
النصائح التي ستُساعدك على تهيئة بيئة مناسبة لتأليف كتاب رائع:

حاول أن تطوّر عادة كتابة يوميّة

في عالمٍ مثالي سيكون بمقدور كلٍّ منّا تخصيص وقت محدد ثابت للكتابة
يوميًّا، ولكن بالنسبة للكثيرين منّا فأيامهم المليئة بالأشغال والمهام
تجعل من ذلك أمرًا مستحيلًا، والحل الأفضل لتلك المعضلة يكمن في صيد
دقائق معدودة من برنامج اليوم المليء من أجل الكتابة. ومن الأفضل تخصيص
وقت مُحدد لذلك، إذا كان ذلك ممكنًا. وإن لم تتمكن من اقتناص وقت ثابت من
يومك للكتابة، فالزم قاعدةً واحدة وهي: اكتب يوميًّا؛ فالتزامك بهذا
الهدف اليومي، ولو بكتابة جملةٍ واحدة، سيُحافظ على همّتك مشحوذةً ويبقيك
على الطريق الذي رسمته في البداية.

قم بتخصيص مساحةٍ خاصّة فقط للكتابة

في الواقع يمكن للكتّاب أن يباشروا كتاباتهم في أي مكان، في المقاهي أو
المنزل أو حتى في مكتبهم الخاص (وهذا قد يكون حلم الكثيرين منّا). المكان
بحد ذاته ليس بذي أهميّة كبيرة إلا أن خصوصيّة المكان هي الأهم. هذا يعني
أنك أثناء تواجدك في مساحة الكتابة تلك يجب أن تكون بعيدًا عن كل
المُلهيات والمُقاطعات.

هذه الأمور التي تُربك تفكيرك قد تكون أفراد الأسرة أو الأعمال المنزلية
أو الهواتف أو حتى الإنترنت، وما سوى ذلك من الأمور التي تحيز على مساحة
التركيز في عقلك وتستهلك تفكيرك ووقتك. لذلك احرِص دومًا على تخصيص مساحة
هادئة لك تكون فيها بعيدًا عن أيّ صخب فكريّ.

لا تلم نفسك على الوقت الذي تخصّصه للكتابة

حسنًا، من الأخطاء الشائعة بين الكتّاب المبتدئين أنّهم يشعرون بالذنب
دائمًا تجاه الوقت الذي يمضونه في كتاباتهم. فدائمًا ما يستشعرون أن
عليهم الالتفات إلى واجباتهم والقيام بأمور "مُنتجةٍ" أكثر من الكتابة.

لا جدال إطلاقًا حول الواجبات الشخصية تجاه العائلة أو تجاه العمل أو
أيٍّ كانت تلك الواجبات، فيجب عليك أولًا أن تحترمها وتؤدّيها، ولكن
تذكّر دومًأ أنك أنت الآخر شخص ولك احتياجاتك أيضًا وأنّك تستحق أيضًا أن
تقوم بما ترغبه، فإن كنت تجد التسلية والمتعة في الكتابة فلا تتردّد
أبدًا في منح نفسك ما تتوق إليه وتحتاجه.

بعد هذه المقدّمات الطويلة أنت الآن مستعد لوضع مفتاح التشغيل في سيّارتك
والانطلاق في رحلتك لكتابة روايتك الأولى، وفي الجُزء التالي سنخوض
مباشرةً في خطوات دليل كتابة الرواية واحدة واحدة مستعرضين بعض النصائح
والأخطاء الشائعة وكيف يمكن تفاديها لبناء رواية ذات أساس متين وحبكة
مميّزة.

كيف تبدأ بكتابة رواية – الجزء الأول

لا بد وأن الكثير منّا تتملكه أفكارٌ جميلة ويشعر بأن به تلك القدرة
الكامنة ليستخرج من سيل الأفكار هذا نسقًا جيدًا يصلح لأن يكون رواية
جميلة. لكن ما يحدث غالبًا ليس هذا، إذ قد تبقى هذه الأفكار والحوادث
التي رسمتها لنا مخيلتنا حبيسة رؤوسنا ولا سبيل إلى إخراجها كما نتمنى أو
كما يجب. في هذالا بد وأن الكثير منّا تتملكه أفكارٌ جميلة ويشعر بأن به
تلك القدرة الكامنة ليستخرج من سيل الأفكار هذا نسقًا جيدًا يصلح لأن
يكون رواية جميلة.

لكن ما يحدث غالبًا ليس هذا، إذ قد تبقى هذه الأفكار والحوادث التي
رسمتها لنا مخيلتنا حبيسة رؤوسنا ولا سبيل إلى إخراجها كما نتمنى أو كما
يجب.

في هذا الدليل الذي نقدمه من أراجيك ستجد إجابةً لكل ما يخطر في ذهن أي
شخص ينوي البدء بكتابة رواية ولا يعرف كيف يمسك بطرف الخيط.

البداية

يبدأ الأمر على هذا النحو: محاولة الكتابة انطلاقًا من فكرة وشخصيات
محددة محاولين ترك القلم ليسير على هواه لنرى إلى أين سيصل بنا، أنت لست
مخطئٌ هنا، فهذا نهج كتاب كبار في كتابة الرواية كـ "ستيفن كينغ " لكننا
أنا وأنت لسنا ستيفن كينغ ولم نمتلك ناصية القلم بعد، فكيف يمكن أن نسير
في الطريق الصحيح.

كل ما هنالك، أن عليك أن تضع خطةً للعمل، ومع العمل والتحرير المتكرر لما
تكتب ستحصل بالطبع على نتائج جيدة.

لنبدأ:

استقر على فكرة تريد أن تدور حولها روايتك

عندما تريد تقديم فكرتك التي ستكتب عنها إلى أي كان، أول سؤال ستواجهه
هو: "ما هي فكرة الرواية؟ أو حول ماذا تدور الرواية؟"، وبالطبع عليك
امتلاك إجابةٍ جيدةٍ عن هذا السؤال. إجابةٌ يمكنك أن تجملها في بضع كلمات
أو بجملةٍ واحدة قصيرة.

كذلك الأمر عندما تبدأ الكتابة، فلا يمكن أن تكون كتابتك حول "لا شيء".
وبالطبع ستتطور الفكرة مع تطور أحداث الرواية، لكن عليك أن تبدأ بفكرة
واضحة لك على الأقل، فمثلًا حين كتب دستويفسكي "المقامر " كان يعيش وضعًا
ماليًّا تعيسًا وبحاجةٍ ماسة إلى مالٍ سيناله أجرًا لكتابة رواية، كان
يقامر بمستقبله وكانت المقامرة هي الفكرة التي انطلق منها في الكتابة.

حدد إطارًا مكانيًا للرواية

المكان الذي تختاره لروايتك سيلعب دورًا كبيرًا في اختيارك لشخصيات
الرواية وتفاعلهم مع البيئة التي تحيط بهم. كمثال على تفاعل الأشخاص مع
البيئة يمكننا أن نذكر رواية "الدون الهادئ " لميخائيل شولوخوف التي
اختار شولوخوف مناطق الدون ملعبًا لها، فارتبطت الشخصيات بالدون وهو الذي
رسم التأثير المتبادل بين شخصيات هذه الرواية والحرب الدائرة رحاها في
روسيا.

تعرف على شخصياتك عن كثب

لا أغرب من رواية دون شخصيات! لا بد وأن تكون شخصية واحدة على الأقل هي
محور الرواية التي تريد كتابتها، فهذه الشخصية أو الشخصيات هم حملة
الفكرة أو الرسالة التي أردت إيصالها من روايتك، وغالبًا ما يتم التركيز
في الروايات على شخصيتين أساسيتين وتتبع تفاعلها مع بعضهما البعض عبر سير
أحداث الرواية. لا بد من التعمق في شخصيات أبطال الرواية المختارون
(الأساسيون) وإعطاء فكرة شاملة عن صفاتهم الجسدية والنفسية وحتى العادات
الغريبة التي يتصفون بها.

عادةً يرسم كتاب كثر الشخصيات في أذهانهم قبل كل شيء، يعرفون كافة
التفاصيل عنهم، لتغطي فيما بعد هذه الشخصيات كافة أحداث الرواية.

لا ينبغي أن تتعدد الشخصيات المحورية في القصة كثيرًا، ولا بد أنك قرأت
"الشيخ والبحر " لهمنغواي، وأنت تعرف جيدًا أن البطل كان شخصية صياد في
توالي عمره، لكن الحبكة ورحلته المثيرة في عرض البحر ومحاربته القرش،
أبقت الرواية في أذهاننا.

اجعل روايتك في ثلاثة أقسام

بهذه الطريقة تحافظ على تماسك الرواية ككاتب مبتدئ، وهذه الخطة تقي
الكاتب من التشتت. فكتابة مئات الآلاف من الكلمات دون الشعور بتحقيق تقدم
يُذكر على مستوى سير الأحداث في الرواية، سيجعل منها بنيانًا هشًّا
ضعيفًا، أما في هذا التقسيم فستبقى محافظًا على تماسك الأحداث مراقبًا
سير التقدم.

فكر جيدًا في المواضيع التي ستتناولها في الرواية

الرواية هي منصة لتناول مشاكل وقضايا اجتماعية عدة: الحب، الكره،
العنصرية، المثلية الجنسية، الكبت، الحرية وغير ذلك الكثير مما يعرف
المجتمع ويعيش. تناول مواضيع تهم المجتمع من زوايا عدة، ومن وجهة نظرك
التي عليك أن تقلبها على وجوهها فيما بعد، ولو من باب التسلية.

في رواية "خضراء كالبحار" لهاني الراهب، يركز الكاتب على موضوع معقد
وشائك وهو "الخيانة الزوجية" والتي لا يطلق عليها الكاتب هذا الاسم، بل
يتناول القضية من زوايا عدة ومن وجهة نظر كل الأطراف، ليبني بذلك سلمًا
تتعاقب فيه الأفكار وصولًا إلى النهاية.

ضع فصلًا تلخص فيه كل الرواية

هذا العنوان نتيجة لتقسيمك الرواية إلى ثلاثة أقسام، ونعود ونذكر بأن هذا
قد يتغير مع تقدمك في الكتابة، لكن هذا من شأنه أن يوضح الآلية التي
ستنتقل فيها من المرحلة الأولى إلى الثانية فالثالثة. فهذا سيسهل الأمر
عليك سواءً بتقديمك للشخصيات أو بوضع الأحداث نصب عين القارئ. هذه النقطة
هي خارطة طريق لك. بعض الرواة يبقون على هذا الفصل أمامهم طيلة فترة
كتابة الرواية كي لا يخرجوا عن النص دون فائدة تُذكر.

اكتب جملًا افتتاحية

الجمل الأولى من أي كتاب ستلعب دورًا كبيرًا في ميل القارئ إلى إكمال
القراءة من عدمه، فهي ستعطيه فكرةً ما إذا كانت آلاف السطور اللاحقة
تستحق العناء. اجعل هذه الجملة هامسة، معبرة، ومؤثرة. وقد لا تتمكن من
كتابتها في البداية، لكنك مع تقدمك في الكتابة ستجد حتمًا مثل هذه
الجملة.

كانت الجملة الافتتاحية في رواية "الجنرال في متاهة " لماركيز هي "يبدو
أن الشيطان يوجه شؤون حياتي "، لا بد أنه أثار فضولنا وشدنا لنعرف ما
تخفيه الرواية في طياتها عن تفاصيل الأيام الأخيرة من حياة الثائر
الكولومبي سيمون بوليفار.

اكتب النهاية

عليك أن تنهي الرواية بقوة، لكن الأهم أن تكون هذه النهاية تفرض نفسها
على عملك. ومن الأسهل أن تستنتج خلاصة الأمور وأن تسعى نحو النهاية إن
كنت قد سجلت النهاية أمامك، سيسهل عليك أيضًا ملء الفراغ الذي يفصلك عن
النهاية بما هو مناسب من أحداث. ونذكر أن الأمور قد تتغير مع تطور أحداث
الرواية، وهذا أمر جيد، لكن إن كانت لك بعض الأهداف التي ترمي الوصول
إليها في النهاية، فالأسهل أن تضعها أمامك وأن تسير نحوها.

ابدأ روايتك من البداية وسر في الأحداث حتى النهاية

قد يعتقد البعض أنه بكتابة أجزاء منفصلة من الرواية ليقوموا في النهاية
بتجميعها بطريقةٍ ما أمر يصنع رواية، لكن إن بدأت من البداية سيرًا نحو
النهاية ستتخذ الأمور منحىً أفضل ولن تضيع بين الأجزاء والتفاصيل.  وإن
حدث وصادفتك فكرة جديدة أثناء سير الرواية، انظر إلى الملخص الذي وضعته
عنها، لتجد المكان المناسب لوضعها فيه. لكن لا تتشتت في ذكر أمور ليست
ذات صلةٍ بما تكتب عنه.

حرر مرارًا وتكرارًا

عملية منهكة، نعم، لكنها كتقليم الأشجار، تُزيل الضار وتعمل على تحسين
الموجود وقد تضيف إليه.

كان هذا تمهيد لما هو قادم، وسنتابع معكم في هذا الدليل وصولًا إلى الجزء
الثامن والأخير متناولين كتابة الرواية من الفكرة وحتى النشر.

سلسلة دوستويفسكي .. مذكرات قبو – الجزء الثالث

سنة 1864م، نَشر الأديبُ الروسِيُ العملاقُ "فيودور دوستويفسكي-Fyodor
Dostoyevsky" روايةَ " مذكّرات قبو– Notes from Underground" التي
تُرجِمت أيضا إلى اللغة العربية تحت العنوانين: "في قبوي" وَ "الإنسان
الصرصار". وتُعتَبر رواية مذكرات قبو مِن أولى الكتابات الروسية في تيار
"الوجودية-Existentialism"، وقد أظهر دوستويفسكي في هذا الرواية
تَمَرُّسًا فذًّا في رصد أعماق النفس البشرية وطبائعها، ممّاسنة 1864م،
نَشر الأديبُ الروسِيُ العملاقُ "فيودور دوستويفسكي-Fyodor Dostoyevsky"
روايةَ " مذكّرات قبو – Notes from Underground" التي تُرجِمت أيضا إلى
اللغة العربية تحت العنوانين: "في قبوي " وَ "الإنسان الصرصار". وتُعتَبر
رواية مذكرات قبو مِن أولى الكتابات الروسية في تيار
"الوجودية-Existentialism"، وقد أظهر دوستويفسكي في هذا الرواية
تَمَرُّسًا فذًّا في رصد أعماق النفس البشرية وطبائعها، ممّا جعل هذا
الرجُل يرقى إلى مصافِّ عمالقة الأدب العالمي في القرن التاسع عشر.

قراءة في أدب دوستويفسكي الأديب الجَدَلي عاثر الحظ – الجزء الأول

لمحة عن رواية مذكرات قبو

تحكي مذكرات قبو هلوساتِ رجلٍ أربعيني ذو أعصاب مريضة، ثِقة مُهَشَّمة
وكبرياء مختلّ. يُكنَّى هذا الرجل عادةً لدى النّقاد بـ"رجل القبو"، يعيش
في القرن التاسع عشر في مدينة سانت بطرسبرغ الروسية، ويسكن وحيدًا في
منزله الذي يسمّيه "القبو" لأنّه يعتزل فيه الناسَ قدر المستطاع، غارقًا
في أفكاره الخاصة المُلتَفّة بالسوداوية والتشاؤم والسلبية.

تضمّ الرواية جزءين:

الجزء الأوّل تحت عنوان "في القبو":

وهو سردٌ متصلٌ لأفكار رجل القبو، تتَخَلُّلُه الكثير من الأفكار
الفلسفية، كالجدل حول التسيير والتخيير، الحتمية والحرية والمسؤولية،
وغيرها.

هذا الجزء خالٍ تماماً من أيّ تأطيرٍ مألوفٍ للقصة، فهناك شخصيةٌ واحدةٌ
تعرض أفكارها على القرّاء، مُحاوِلةً انتهاج استدلالات منطقية في طرح
الدلائل والحجج. ولهذا يجد القارئُ نفسه، في هذا الجزء، مُحاصَرًا تمامًا
في أعماق قبو هذا الرجل الغريب، منفصِلاً كليًا عن المشهد الخارجي العام.

الجزء الثاني بعنوان "بمناسبة الثلج الذائب":

هنا، يعود رجل القبو بقرّائه 15 سنةً إلى الوراء ليحكي عن عمله، وحدته،
خادمه، أصدقائه القدامى، أفكاره السامة ومغامراته البائسة.

يرسم هذا الجزء ملامح نفسية هذا الرجل التعيس، الغريب، المريض والمختلف
عن كلّ من يحيطون به.. رجلٌ لم يلقَ القبول ولم يستطع تقبّل الآخرين
كذلك، منغلق على ذاته في قوقعة تتغذّى على كبرياء لاذع ومازوخية حادّة.

أقلّ ما يقال عن هذه الرواية هو أنّها استثنائية بأسلوبها الروائي
وشخصيتها الرئيسية.. يتحدّث عن هذا الأمر المترجمُ السوري "سامي الدروبي
" في مقدّمته لهذه القصة:

يقول ألكسندر سولوفييف عن هذا العمل من أعمال دوستويفسكي: "إنّ هذا
الكتاب الغريب هو من أعمق أعمال دوستويفسكي، إن لم يكن أكملها على
الإطلاق من ناحية الشكل"، فأما أنّ الكتاب غريب فإنّ الشعور بالغرابة هو
ما تمتلئ به نفس القارئ أثناء قراءته، إذ يحس أنه إزاء لون من ألوان
الكتابة والتعبير لا عهد له بمثلهما من قبل، لا في أعمال دوستويفسكي التي
سبقته ولا في أعماله التي ستعقبه، ولا فيما قرأ من أدب دوستويفسكي.

بكلّ صراحة، رواية "مذكّرات قبو" مُربِكةٌ جدًا.. فهي تستقبلك في بدايتها
بهذه الكلمات:

أنا رجل مريض.. أنا إنسان خبيث. لستُ أملك شيئًا مما يجذب أو يفتن.

جُرُعاتٌ متعاقبةٌ من احتقار الذات والآخرين يتعاطاها رجلُ القبو طوال
حوالي 200 صفحة، ينتقد فيها نفسه بقسوة، يقوم بأفعال متناقضة تنم عن
ازدواجية رهيبة، وكأنّ به انفصامًا: فهناك الرجل الذي يبتغي ودّ معارفه،
وهناك ذاك الذي يحتقر الجميع ولا يستطيع أن يحتمل أو يحبّ أحدًا، ولا حتى
نفسه.. وتنتهي هذه الازدواجية دومًا بالكثير من الغضب والانفعال المرضي
والمزيد من الاحتقار.

أعتقد أنّ محاولة جمع كلّ هذه الرواية في فكرة واحدة قد تقودنا إلى هذا المقطع:

ولكن هل تعرفون أيها السادة ماذا كان المظهر الأساسي من مظاهر خبثي
وشرّي؟ إنّ أبشع وجه من وجوه ذلك الخبث وذلك الشر هو أنّني في اللحظة
التي ينفجر فيها حنقي المسعور، كنت أشعر شعورًا مخزيًا بأنّ نفسي ليس
فيها شيء من خبث أو شر، وأنّ غضبي ذاته لا وجود له، وأنني لا أزيد على
التلذذ بترويع العصافير.

يسيل الزبد من فمي غاضبًا، ولكن يكفي أن تعطوني لعبة، أو أن تقدّموا إليّ
فنجانًا من الشاي بالسكر، حتى تهدأ نفسي، بل وحتى ترقّ نفسي وتحنو. على
أنّ هذا لا يمنعني من أن أقضم أصابعي حنقًا بعد ذلك، وأن أعاني الأرق
أشهرًا من شعوري بالخزي والعار. ذلك من عاداتي وأخلاقي.(…)

لم أستطع أن أصبح أيّ شيء، لم أستطع أن أصبح حتى شرّيرًا. لا خبيثًا ولا
طيّبًا، لا دنيئًا ولا شريفًا، لا بطلاً ولا حشرة. وأنا اليوم، في هذا
الركن الصغير، أختم حياتي، محاولا أن أواسي نفسي بعزاء لا طائل فيه،
قائلا أنّ الرجل الذكي لا يفلح قط في أن يُصبح شيئًا، وأنّ الغبي وحده
يصل إلى ذلك.

في أدب دستويفسكي.. الرحلة إلى أوروبا – الجزء الثاني

في القبو.. نتعثّر بالوجودية!

يقول الفيلسوف الألماني "والتر كوفمان-Walter Kaufmann" في كتابه
"الوجودية: من دوستويفسكي إلى سارتر " :

الجزء الأول من "مذكرات قبو" هو أفضل ما كُتِب كاستهلال للوجودية على الإطلاق.

الوجودية تيار فلسفي ظهر في أوروبا بين القرنين التاسع عشر والعشرين،
وتَكَثَّف الhلتفافُ حوله في خضمّ المآسي البشرية التي عرفها العالم
أثناء الحرب العالمية الثانية.

ربّما يمكن تلخيص جوهر الوجودية في أنّها تتمحور حول السعي لإيجاد "معنى"
من وجود الإنسان في عالمٍ "خالٍ من المعنى". كما يرتبط هذا التيار كذلك
بمحاولة معرفة الذات والعيش وفقًا لما تريده هي لا حسب ما ينتظره
الآخرون.

وبينما يتّجه التيار العقلاني إلى حَشرِ كلّ "المعنى" في التفكير
والمنطق، تقوم الوجودية بنفي اقتصار "المعنى" على هذا وحسب، وتنادي بأنّه
مشتمل كذلك على كلّ ما يكوّن الإنسان من مشاعر وذاتية ولا موضوعية في
الاختيار واتخاذ القرار.

يقول دوستويفسكي في مذكرات قبو عن العقلانية والمنطق:

اسمعوا يا سادتي، إنّ العقل شيءٌ ممتازٌ رائع. ذلك أمرٌ لا يمكن جحوده.
ولكن العقل هو العقل، وهو لا يُرضي في الإنسان إلا مَلَكة التفكير
العقلي، أما الرغبة فهي تُعبّر عن مجموع الحياة، أي عن الحياة الإنسانية
كلها، بما فيها العقل ووساوسه. ورغم أنّ حياتنا، في تعبيرها عن نفسها على
هذا النحو، تكتسي في كثير من الأحيان مظهرًا رديئًا جدًا، فهذا لا ينفي
أنها الحياة، لا استخراج الجذر التربيعي.

تؤمن الوجودية بأنّ الطريق نحو إيجادِ "المعنى" من الحياة والعثورِ على
أنفسنا يكون مُعبَّدًا بالإرادة وحرية الاختيار والمسؤولية الفردية. وهذا
ما يُؤَيِّده رجل القبو:

لقد هممتُ أن أهتف قائلًا أن الإرادة رهنٌ بما لا يدري إلا الشيطان ما
هو… وأنّ هذا ربما كان حظًا موفّقًا كل التوفيق، ولكنني فكرتُ في العلم،
فعضضت على لساني. (…) فإذا استطعنا في الواقع أن نكتشف معادلة جميع
رغباتنا، وجميع نزواتنا، (…) كان من الجائز أن يكفّ الإنسان عنذئذ فورًا
عن أن يريد. وليس هذا جائزًا فحسب، بل هو محقق مؤكد أيضًا. فأية لذة يمكن
أن يجدها الإنسان في أن لا يريد إلا وفقًا لجداول حساب؟ بل ليس هذا كل
شيء أيضًا: إن الإنسان سيسقط عندئذ توًا إلى صف مسمار في آلة. ما عسى أن
يكون إنسان بلا رغبة ولا إرادة، إن لم يكن مسمارًا في آلة أو شيئًا من
هذا القبيل؟

يقول "جان بول سارتر- Jean-Paul Sartre" أحد زعماء التيار الوجودي:

في البداية يوجد الإنسان، يلتقي نفسَه، يَخرُج إلى العالم، ويُعرِّف نفسَه بعد ذلك.

هذا السعي المتواصل في البحث عن النفس وتعريفها هو بالذات ما يتكرّر في
كل مراحل مذكرات قبو حيث يستمر رجل القبو في تعريف نفسه ووضعها موضع
التحليل والبحث، يقول:

فعلى قدر إدراكي للخير، على قدر إدراكي "لكل ما هو جميل رائع"، يكون غوصي
في الوحل، وتكون قدرتي على أن أضيّع نفسي فيه تضييعًا كاملًا. ولقد كان
الطابع الأساسي لهذه الحالة أنها لا تبدو عرضية طارئة. فكأنها حالتي
العادية الطبيعية، وكأنها ليست مرضًا أو آفة، لذلك فقدتُ كل رغبة في
محاربة هذه الآفة، وأوشكتُ أخيرًا أن أعتقد (ولعلني اعتقدت بذلك حقًا) أن
هذه الحالة هي حالتي الطبيعية السوية فعلًا."

ترقب الموت.. موت من نوع آخر: ألبير كامو والفلسفة الوجودية للموت

تحتوي "مذكرات قبو" على العديد من الشروح لأفكار أساسية في الفلسفة
الوجودية، ولهذا فهي تُعدّ مدخلاً ممتازًا وفريدًا لهذا التيار.. فهل
قرأتم هذه الرواية؟ شاركونا آراءكم في التعليقات.

تطور أشكال الزواج من الإنسان البدائي وحتى الآن .. كيف بدأ الزواج وكيف أصبح💖

" الحب هو سر أي زواج ناجح" قبل أن نختلف أو نتفق مع تلك المقولة، دعونا
نتساءل أولًا ماذا عن الزواج قبل الحب؟ فالزواج عن حب لم يظهر إلا قبل
مئتي عام تقريباً، بينما يعد الزواج أو ارتباط الرجل بالمرأة في علاقة
أبدية هو أحد الأنظمة الموضوعة منذ بداية الخلق، إلا أن أول عقد زواج"
الحب هو سر أي زواج ناجح" قبل أن نختلف أو نتفق مع تلك المقولة، دعونا
نتساءل أولًا ماذا عن الزواج قبل الحب؟ فالزواج عن حب لم يظهر إلا قبل
مئتي عام تقريباً، بينما يعد الزواج أو ارتباط الرجل بالمرأة في علاقة
أبدية هو أحد الأنظمة الموضوعة منذ بداية الخلق، إلا أن أول عقد زواج
رسمي وفقًا لما أكدته مختلف المصادر التاريخية صدر في بلاد ما بين
النهرين عام  2350 قبل الميلاد.

لذا فالسؤال البديهي الذي يطرح نفسه هنا هو كيف بدأ الزواج؟ أو ما هي
الدوافع الأخرى بخلاف العاطفة التي تدفع الرجل والمرأة إلى الزواج؟

لنفهم تلك الدوافع التي تزج بنا في في علاقات لن تنتهي مدى الحياة، علينا
أن نتعرّف في البداية على أشكال الزواج وكيفية تطوره منذ الإنسان البدائي
وحتى الآن.

تطور اشكال الزواج لدى الإنسان البدائي

لم يعتمد الإنسان البدائي على شكل واحد للزواج بل عرف للزواج أكثر من
شكل، ولكل شكل معاييره ودوافعه التي سنتعرّف عليها بالتفصيل فيما يلي:

الزواج بغرض الحاجة، أو ما يعرف بإسم زواج تبادل المنفعة

أقدم أشكال الزواج على الإطلاق اخترعه الإنسان البدائي لسد احتياجاته،
حين كان وحيداً تماماً دون قبيلة أو مجموعة ينتمي لها، فالمرأة هنا لم
تكن تحتاج إلا للحماية بينما الرجل كان يحتاج لمن يقوم بالطهي بدلاً منه،
لذا ارتبط الاثنان في علاقة زواج لتبادل المنفعة.

إلا أن الأمر لم يكن هينًا وبسيطًا طوال الوقت، فهناك وقت مر على الإنسان
البدائي كان فيه عدد الرجال يفوق عدد النساء بفارق كبير، لذا انتشر ما
يعرف بزواج الخطف حيث أصبح خطف المرأة هو الوسيلة الأكثر انتشارًا للزواج
في ذلك الحين.

أشكال الزواج في المجتمعات البدائية بعد ظهور القبائل

كان لظهور القبائل المختلفة تأثير كبير على نظام الزواج الذي تعددت
أشكاله وتنوعت، نذكر لكم منها:

زواج السبي:

مع كثرة الحروب بين القبائل المختلفة  أصبح لرجال القبيلة المنتصرة حق
سبي نساء القبيلة المهزومة والزواج بهن أو اعتبارهن إماء للمتعة والخدمة.

زواج البدل:

كما انتشر أيضًا نظام البدل كأحد طرق الزواج المعروفة بين القبائل، حيث
يتم هنا مبادلة النساء بين القبائل المختلفة بغرض الزواج.

والآن بعد أن تعرّفنا على أشكال الزواج في المجتمعات البدائية، دعنا
نتعرّف سريعًا على أشكال الزواج في الحضارات القديمة المختلفة؟

الزواج في الحضارة المصرية القديمة

اهتمت الحضارة المصرية القديمة بالزواج اهتمامًا كبيرًا، وأعطت اعتبارًا
كبيرًا للعاطفة كأحد أهم دوافع الزواج، كما كان يقوم الزواج في الحضارة
المصرية القديمة على الاحترام والمساواة للدرجة التي كان يتم معها نقش
صورة الزوجة على قبر زوجها كدليل واضح على دورها الكبير في حياته ورغبتها
في مشاركته في الحياة الأخرى أيضًا.

في الحضارة المصرية القديمة كان الزواج من زوجة واحدة فقط هو السائد،
الأمر الذي يمكننا اعتباره دليلًا واضحًا لما سبق وأشرنا له في البداية
عن الدور الذي لعبته العاطفة في اختيار شريك الحياة، وأيضًا مدى احترام
الزوج للزوجة واعتبارها شريكًا لا يقل في القدر أو الأهمية.

أما عن اتفاقات الزواج فلم تختلف كثيرًا عن ما يحدث الآن حيث لابد من
وجود شهود على الزواج، كما يقوم الزوج بتقديم مهر مناسب للزوجة، وينص
الاتفاق على ضم الأطفال للزوجة في حال وقع الطلاق لأي سبب من الأسباب.

الزواج في حضارة وادي الرافدين

في بلاد الرافدين كان للزواج قدسيته واحترامه، حيث كان الموت هو العقاب
الفعّال لجرائم الخيانة الزوجية ، ويمكننا أن نقول هنا أن الهدف الأول
للزواج في حضارة وادي الرافدين هو النسل والاستمرارية، مما جعل عقوبة
الإجهاض أو أي فعل مقصود كان أو غير مقصود تسبب في الإجهاض هو 50 جلدة
والعمل في السخرة وأحيانًا الإعدام، تترواح درجات العقوبة هنا وفقاً
لملابسات وأسباب الإجهاض.

وحيث أن العاطفة لم تلعب هنا دورًا يماثل الأهمية التي يحتلها التناسل
هنا، فقد كان من المسموح للزوج الزواج أكثر من مرة بعد رضا الزوجة الأولى
التي عادةً ما تكون عاجزة عن الإنجاب أو مريضة.

أما الزوجة التي لا ترغب في استمرار الحياة كان لابد لها وأن تأتي بما
يثبت عدم احترام زوجها لحياتهما الزوجية والشروط المنصوص عليها في
اتفاقية الزواج.

الزواج في الحضارة الأوربية القديمة

اهتمت الحضارة الأوربية القديمة بالزواج اهتمامًا كبيرًا جدًا، حيث
اعتبرت العزوبة التي لا مبرر لها جريمة يعاقب عليها العازب بالحرمان من
حقه في الانتخاب أو مشاهدة المواكب العامة، بل وصل الأمر في روما قديمًا
إلى جلد العازب وزيادة الضرائب المفروضة عليه وحرمانه من الميراث طالما
لم يتزوج في خلال 100 يوم من وفاة الموروث.

هنا أيضًا كان الهدف الأول للزواج هو زيادة النسل، لذا كان يتم تخفيض
الضرائب مع زيادة عدد الأطفال، الأمر الذي وصل إلى الإعفاء التام من
الضرائب عند إنجاب ثلاثة أطفال أو أكثر.

والآن بعد تعرّفنا على تطوّر الزواج ودوافعه لدى الإنسان البدائي وفي
مختلف الحضارات القديمة دعونا نتناول سريعًا أهم وأكثر رموز وتقاليد
الزواج انتشارًا منذ القدم وحتى الآن.

أكثر رموز الزواج شيوعًا

خاتم الزفاف

أقدم تقاليد الزواج المستمرة التي لازالت باقية حتى الآن، هو تقديم خاتم
للعروس، بدأ الأمر في روما قديمًا وفقًا للاعتقاد السائد أن وريد الإصبع
الثاني (البنصر) يتصل بالقلب فهو يضمن بذلك استمرار المحبة بين الزوجين
طالما كانت الزوجة ترتدي خاتم الزفاف.

كعكة الزفاف تتحول إلى باقة من الزهور

يمكننا هنا الدمج ما بين  الكعكة المعدة للاحتفال بالزفاف وباقة الزهور
التي تلقيها على العروس في نهاية الاحتفال، ففي القرن الثامن عشر في
أوروبا كان يتم إلقاء فتات الخبز المحلى فوق رأس العروس، بينما يتسابق
الحضور للحصول على ذلك الفتات كإشارة وبشرى باقتراب زواجهم أو زواج
أبنائهم.

سنجد هنا أنه نفس  الأمر تقريبًا لا يزال يتم إلى الآن كأحد رموز وتقاليد
الزواج في العصر الحديث، ولكن بدلًا من الخبز المحلى يتم استخدام الزهور
التي تلقيها كل عروس لصديقاتها غير المتزوجات في نهاية حفل الزفاف.

شهر العسل

الجميع يعرف شهر العسل على أنه الإجازة الملحقة بحفل الزفاف، تلك الأيام
الجميلة التي تبقى ذكراها لنهاية العمر، إلا أن ما لا نعرفه عن أصل شهر
العسل وسببه هو ما كان يتم قديمًا، حيث كان يقوم كلًا من العريس والعروس
بالإكثار من تناول العسل وذلك للعمل على زيادة معدلات الخصوبة.

وصلنا الآن للنهاية نرجو أن تكونوا قد استمتعتم معنا بالتعرّف على أشكال
الزواج وطقوسه المختلفة، أطيب تمنياتنا لكم بالزواج السعيد.

برنامج photoshop elements الجديد🔥 تحرير الصور وتعديلها بكبسة زر واحدة فقط.

برنامج photoshop elements الجديد آخر صيحات شركة Adobe الشهيرة، أتت هذه
النسخة الجديدة في الوقت المناسب تماماً، فقد نحتاج أحيانًا لتحرير
وتعديل الصور الرقمية لأسباب مختلفة، قد نرغب بالتقاط صور تذكارية
لمشاركتها مع الأصدقاء أو توثيق بعض اللحظات المميزة، ولكن للأسف التعامل
مع برمجيات تحرير الصور وتعديلها يتطلّب قدراً جيداً من الخبرة وقد لا
يستطيعبرنامج photoshop elements الجديد آخر صيحات شركة Adobe الشهيرة،
أتت هذه النسخة الجديدة في الوقت المناسب تماماً، فقد نحتاج أحيانًا
لتحرير وتعديل الصور الرقمية لأسباب مختلفة، قد نرغب بالتقاط صور تذكارية
لمشاركتها مع الأصدقاء أو توثيق بعض اللحظات المميزة، ولكن للأسف التعامل
مع برمجيات تحرير الصور وتعديلها يتطلّب قدراً جيداً من الخبرة وقد لا
يستطيع المستخدم العادي استخدام برمجيات مثل Adobe Photoshop نظراً
لتعقيده وكثرة الخيارات ضمنه، لذا قامت شركة Adobe بانتاج نسخة أبسط
وأكثر ذكاءً ومناسبة لمعظم المستخدمين وأطلقت عليها اسم Photoshop
Elements 2020.

أطلقت Adobe النسخة الجديدة  في 3 أوكتوبر/أيلول أي مازال حديث العهد
جداً ولم تأتِ الفرصة لتجربته بعد، ولكن سيشكّل إضافة هامّة لبرمجيات
Adobe الشهيرة، يجمع بين الاحترافية والبساطة في العمل، لا نعلم الكثير
من الميّزات بعد ولكن هناك مجموعة من التفاصيل التي صرّحت عنها الشركة
بشكل رسمي.

ما هي ميّزات Photoshop Elements  الجديد؟

هناك الكثير من الميّزات والإضافات التي تجعل من Photoshop Elements 2020
خياراً موفّقاً للكثير من المستخدمين ومنها:

إزالة الأجزاء الغير مرغوبة ببساطة من خلال التركيز على العناصر الهامّة
داخل الصورة.

إضافة بعض اللمسات الإبداعية والفلاتر الجميلة  للصور الرقمية.

تصحيح جودة البشرة لتبدو أكثر نعومًة وتألّقًا.

إضفاء الحيوية للصور القديمة بإضافة الألوان المناسبة لها بشكل تلقائي.

تحديد العناصر التي ترغب بحذفها أو نقلها بكبسة زر واحدة فقط.

اقرأ أيضًا: صناعة الفن الرقمي بالفوتوشوب